LaborBerlin: โปรเจ็กเตอร์ 16 มม. ล้ำสมัย

 (filmlabs.org)
1 คะแนน โดย GN⁺ 2025-06-23 | 1 ความคิดเห็น | แชร์ทาง WhatsApp
  • สภาพแวดล้อมการฉายฟิล์มอะนาล็อก กำลังแย่ลงจากอุปกรณ์ที่เสื่อมสภาพและการขาดแคลนอะไหล่
  • ทีม LaborBerlin กำลังพัฒนาโปรเจ็กเตอร์ 16 มม. แบบ โมดูลาร์และโอเพนซอร์ส
  • หลังทดลองกับ แหล่งกำเนิดแสง LED และระบบระบายความร้อน ก็สามารถแก้ปัญหาความสว่างและความร้อนได้ โดยใช้ LED 800W ร่วมกับระบบระบายความร้อนด้วยน้ำ
  • หลังจากถอดแยกและวิเคราะห์ โปรเจ็กเตอร์รุ่นเก่าหลายแบบ จึงเลือก Eiki RT เป็นฐานสำหรับการดัดแปลง
  • ต้นแบบรุ่นแรก ถูกนำไปแสดงในเทศกาล ALUD โดยสาธิตความสว่างที่มากขึ้นและฟังก์ชันที่หลากหลายกว่าเดิม แต่ก็พบปัญหาเรื่องการกะพริบและปัญหาเชิงกลด้วย

ภูมิหลังของโครงการ

  • ศิลปินทั่วโลกยังคงทำงานกับฟิล์มเซลลูลอยด์ แต่สภาพการฉายกลับไม่มั่นคงมากขึ้นเพราะ อุปกรณ์เก่าที่ซ่อมได้ยาก
  • โดยเฉพาะ ชิ้นส่วนเชิงกลของโปรเจ็กเตอร์ฟิล์มที่เสื่อมสภาพ อาจทำให้ฟิล์มเสียหายได้ และโปรเจ็กเตอร์ 16 มม. เชิงพาณิชย์รุ่นสุดท้ายถูกผลิตในช่วงทศวรรษ 1990
  • ศิลปิน อาร์ไคฟ์ และผู้ฉายภาพยนตร์จึง จำเป็นต้องใช้อุปกรณ์ที่เก่าแก่ย้อนไปถึงยุค 1950–1960
  • การหายไปของผู้ผลิตโปรเจ็กเตอร์ ความหายากของอะไหล่และการขาดแคลนบุคลากรด้านบริการ ยิ่งทำให้สถานการณ์เลวร้ายลง และโปรเจ็กเตอร์วินเทจก็ไม่สามารถตอบโจทย์ศิลปะภาพยนตร์สมัยใหม่ที่ขยายตัวได้
  • จาก การปฏิวัติดิจิทัล ประสบการณ์การฉายฟิล์มอะนาล็อกค่อย ๆ หายไป และความเก่าของอุปกรณ์ก็ยิ่งเร่งให้เกิดสิ่งนี้

ภาพรวมโครงการ

  • เป้าหมายคือการพัฒนา โปรเจ็กเตอร์ฟิล์ม 16 มม. แบบล้ำสมัยและโมดูลาร์ โดยใช้เทคโนโลยีโอเพนซอร์สและอะไหล่สำรองทั่วไปเท่านั้น (รวมถึงชิ้นส่วนที่พิมพ์ 3D ได้)
  • องค์ประกอบเชิงกลหลักของโปรเจ็กเตอร์เดิม เช่น กลไกคลอว์ ล้อชัตเตอร์ และระบบลำเลียงฟิล์ม มีความซับซ้อนสูงมาก ทำให้ การออกแบบใหม่ทั้งหมดไม่มีประสิทธิภาพ
  • ดังนั้นจึงตัดสินใจสร้างโปรเจ็กเตอร์ใหม่บนพื้นฐานของกลไกจากโปรเจ็กเตอร์เดิมที่หาได้ง่าย
  • ใช้การออกแบบที่ รองรับ เลนส์โปรเจ็กเตอร์ที่ยังหมุนเวียนใช้งานอยู่ทั่วโลก เช่น Eiki, Bauer, Bell & Howell, Hokushin เป็นต้น
  • มุ่งสู่อุปกรณ์ที่ สะท้อนความต้องการร่วมสมัย ของศิลปิน อาร์ไคฟ์ และผู้ฉายภาพยนตร์

คุณลักษณะทางเทคนิค (รายการความต้องการ)

การออกแบบ

  • โครงสร้างแบบโมดูลาร์
  • อิงเทคโนโลยีโอเพนซอร์ส
  • ใช้ ชิ้นส่วนทั่วไปที่พิมพ์ 3D ได้
  • คำนึงถึงการปรับความสูง/มุมเอียง และการเคลื่อนย้าย
  • ตัวเลือกการฉายแนวตั้ง (หมุน 90° ใช้ปริซึม ฯลฯ)

พลังงาน·แหล่งกำเนิดแสง

  • แหล่งกำเนิดแสง LED แบบ ความสว่างสูง/หรี่แสงได้
  • ปรับอุณหภูมิสีได้ (รองรับงานพิมพ์หลากหลายประเภท)
  • ชัตเตอร์ดิจิทัล (ปรับการกะพริบ)

ฟอร์แมตฟิล์ม

  • 16mm, Super-16, Ultra-16, open gate (สลับมาสก์)
  • โฟกัสเสถียรทั้งกับฟิล์ม print และ reversal
  • ตัวเลือกเปลี่ยน sprocket สำหรับฟิล์มย่อส่วน

ออปติก

  • เลนส์ซูมช่วงกว้าง 25~150mm
  • อะแดปเตอร์ที่รองรับเลนส์จากหลายผู้ผลิต
  • โฟกัสแบบ worm gear, ตัวยึดเลนส์ anamorphic, ตัวยึดสำหรับ Elmo Viewer Type 100

ระบบลำเลียง

  • crystal sync 12~30FPS, เปลี่ยนความเร็วด้วยมือ
  • ความเร็วล้อชัตเตอร์แยกอิสระจาก FPS, ตัวนับเฟรมดิจิทัล, หน่วยความจำจุดเข้า/ออก
  • กรอกลับความเร็วสูงได้สองทิศทาง

เสียง

  • เอาต์พุตเสียงแบบออปติคัล/แม็กเนติก, อินพุตไมค์, ช่องหูฟัง
  • digital audio sync ในตัว

การเชื่อมต่อ

  • digital audio, video, MIDI sync
  • ซิงก์โปรเจ็กเตอร์หลายเครื่องเข้าหากัน, สลับ master/slave
  • ควบคุมระยะไกล (IR, สายเคเบิล, Bluetooth)
  • ตัวเลือกสำหรับเตรียมใช้งาน telecine

ความคืบหน้า PHASE I (มีนาคม 2023)

  • โครงการดำเนินมา 2.5 ปี และมีแผนเปิดตัวต้นแบบในงาน "Back To The Future Festival" ที่รอตเตอร์ดัม เดือนกันยายน 2025
  • ขั้นแรก ทีม 2 คนได้ ถอดแยกโปรเจ็กเตอร์ 16 มม. 4 รุ่น เพื่อตรวจสอบระบบเชิงกลที่เหมาะกับการพัฒนา
  • กำหนด 3 ขอบเขตการพัฒนา ได้แก่ แหล่งกำเนิดแสง การลำเลียงฟิล์ม และ ภาคอิเล็กทรอนิกส์ พร้อมแผนร่วมงานกับผู้เชี่ยวชาญภายนอก
  • กำหนดแนวทางพัฒนาถัดไปดังนี้
    • ทางเลือก A: ระบบอัปเกรดที่ใช้งานร่วมกับโปรเจ็กเตอร์หลายรุ่น
    • ทางเลือก B: ระบบอัปเกรดที่ออกแบบเฉพาะสำหรับรุ่นเดียว
    • ทางเลือก C: พัฒนาเป็นชุด DIY ให้ใครก็ประกอบได้ด้วย 3D printing เป็นต้น
  • หลังตัดสินใจแนวทางแล้ว จะดึง ผู้เชี่ยวชาญด้านอิเล็กโตรเมคานิกส์ เข้าร่วม ร่วมมือกับคอมมูนิตี้ออนไลน์ และทำต้นแบบให้เสร็จร่วมกับนักออกแบบอุตสาหกรรม

การถอดแยกและวิเคราะห์โปรเจ็กเตอร์

  • Siemens 2000: พบได้ทั่วไปในยุโรป โครงสร้างแข็งแรง ใช้กับเลนส์ Eiki/Bauer ได้ โฟกัสแม่นยำ แต่มีข้อเสียคือคลอว์แบบพิเศษและเฟือง Bakelite
  • Kodak Pageant: พบได้ทั่วไปในสหรัฐฯ โครงสร้างเรียบง่าย แต่ไม่มีฟังก์ชันโฟกัส ใช้เลนส์ Eiki/Bauer ไม่ได้ และต้องเปลี่ยนสายพานสำหรับ 18/24FPS
  • Hokushin SC-10: หาได้ง่ายในเนเธอร์แลนด์และญี่ปุ่น รองรับเลนส์ได้ดี แต่มีชิ้นส่วนพลาสติกมากและพื้นที่ภายในตัวเครื่องคับแคบ
  • nac Analysis Projector: รองรับเลนส์ B&H เล่นเดินหน้า/ถอยหลัง/ภาพนิ่งได้ มีตัวนับเฟรม แต่เสียงดัง หนัก และหายากทั่วโลก
  • Eiki RT2: มีการใช้งานแพร่หลายทั่วโลก มีพื้นที่เพียงพอสำหรับขยาย/ดัดแปลงโครงสร้าง แต่ราคาสูงและอะไหล่บางส่วนมีปัญหาเรื่องความน่าเชื่อถือ

ความคืบหน้าโครงการ (กุมภาพันธ์ 2024)

  • ต้องการแหล่งกำเนิด LED ความสว่างสูงเพื่อทดแทน หลอดฮาโลเจน 24V 250W จึงทดสอบ LED หลายกำลังไฟตั้งแต่ 200~800W
  • ถอดตัวยึดเลนส์/เกตออกจากโปรเจ็กเตอร์ Bell & Howell 16mm แล้ววาง LED ใกล้เกตเพื่อวัดแรงดัน ความสว่าง และอุณหภูมิ
  • เมื่อใช้ชุดระบายความร้อนด้วยอากาศ อุณหภูมิสูงขึ้นอย่างรวดเร็ว (แตะ 60°C ตามค่าที่ผู้ผลิตแนะนำ) จึงจำกัดปริมาณแสงได้
  • จากนั้นจึงใช้ คูลเลอร์ระบายความร้อนด้วยน้ำ (AIO water cooling) ทำให้ที่กำลังสูงก็ยังไม่เกิดปัญหาโอเวอร์ฮีต และทำความสว่างได้มากกว่าฮาโลเจน 2 เท่าด้วย LED 800W

การทดสอบ LED ความหนาแน่นสูง (สิงหาคม~ธันวาคม 2023)

  • วัดประสิทธิภาพของ LED แต่ละตัวจากเกณฑ์กระแสไฟ แรงดันไฟ อุณหภูมิ และความส่องสว่าง (Lux)
  • การทดสอบระบายความร้อนด้วยอากาศ: LED 200W/400W/800W ล้วนมีข้อจำกัดจากอุณหภูมิที่พุ่งสูงเมื่อคงเอาต์พุตสูงเป็นเวลานาน
  • การทดสอบระบายความร้อนด้วยน้ำ (AIO): LED 800W, 600W, 400W ให้ความสว่างสูงกว่ามาก (สูงสุด 22,000 Lux หรือ 2 เท่าของฮาโลเจน) พร้อมการควบคุมอุณหภูมิที่เสถียร

ความคืบหน้าโครงการ (พฤษภาคม 2024)

  • ต้องนำ LED 800W และคูลเลอร์ไปใช้กับโปรเจ็กเตอร์ที่ทำงานได้จริง
  • เลือก Eiki RT เป็นรุ่นสำหรับดัดแปลง เนื่องจากมีพื้นที่ภายใน ความทนทาน ความง่ายในการดัดแปลง และมีการใช้งานแพร่หลายอย่างกว้างขวาง
  • เริ่มจากเปลี่ยนเฉพาะ หลอดและมอเตอร์ ของโปรเจ็กเตอร์ก่อนเพื่อยืนยันการปรับปรุงการทำงาน ส่วนการทำเป็นโมดูลหรือการออกแบบใหม่เลื่อนไปเป็นงานในอนาคต
  • ดึง Jan Kulka (ปราก) เข้าร่วมทีมเพื่อพัฒนาต้นแบบ เนื่องจากมีประสบการณ์สูงด้านการออกแบบโมดูลและการดัดแปลง
  • มีการประชุมพัฒนาที่เบอร์ลินในเดือนเมษายน 2024 โดยมุ่งเน้นการเปลี่ยนมอเตอร์และติดตั้งหลอด LED แบบ digital flicker เป็นอันดับแรก

ต้นแบบรุ่นแรก (800W LED, ระบายความร้อนด้วยน้ำ, FPS ปรับได้, ชัตเตอร์ดิจิทัล)

  • Jan Kulka เป็นผู้นำด้านวิศวกรรมเทคนิค ดำเนินการดัดแปลง Eiki RT-2
  • ออกแบบให้สามารถฉายฟิล์ม 16mm ได้ที่ อัตราเฟรมแปรผัน 0~30FPS
  • ใช้ AiO water cooling ร่วมกับ LED 800W เพื่อป้องกันโอเวอร์ฮีตและความเสียหายต่อฟิล์ม
  • แทนที่ชัตเตอร์เชิงกลด้วย ระบบ digital flicker
  • ภายใต้หลักการโอเพนซอร์ส ได้นำซอฟต์แวร์/มอเตอร์/ระบบ virtual shutter จากโค้ดออกแบบของโครงการ Wandering Device ของ Mire (Nantes, ฝรั่งเศส) มาใช้เป็นฐาน
  • โครงสร้างออกแบบให้ทำซ้ำได้โดยไม่ต้องใช้เครื่องมือพิเศษ (ส่วนใหญ่เป็นงานอลูมิเนียมสั่งทำ ไม่ได้ใช้ 3D printer)
  • การดัดแปลงหลัก:
    • ถอดชิ้นส่วนเดิมออกจำนวนมาก (ชัตเตอร์ แหล่งจ่ายไฟ มอเตอร์ พัดลม แผงวงจรอิเล็กทรอนิกส์ทั้งหมด ฯลฯ)
    • เพิ่มแหล่งกำเนิดแสง LED ใหม่ มอเตอร์ แหล่งจ่ายไฟ คอนโทรลบอร์ด ซาวด์บอร์ด (optical sound)
    • มอเตอร์: ระบบ brushless Quicrun Fusion SE พร้อมการควบคุมแม่นยำด้วย neodymium magnet/แม่เหล็กเอนโค้ดเดอร์
    • การควบคุม: ใช้ ESP-Wroom-32 เปิด/ปิด LED ผ่าน Mosfet (ทำหน้าที่เป็น electronic shutter) และใช้สัญญาณ PWM สำหรับการหรี่แสง/ควบคุมมอเตอร์

วงจรฟีดแบ็ก – เทศกาล ALUD เดือนตุลาคม 2024 (บาร์เซโลนา)

  • เปิดตัวต้นแบบรุ่นแรกในเทศกาล ALUD #4 และเปรียบเทียบกับเครื่องจริง (ฉายฟิล์มเดียวกันด้วยโปรเจ็กเตอร์ฮาโลเจน 250W แบบเดิม)
  • ความสว่าง: ต้นแบบให้การฉายที่สว่างกว่ามากเมื่อเทียบกับโปรเจ็กเตอร์เดิม
  • สีสัน: แม้ LED 800W จะมีค่า CRI เพียง 70 แต่ในการฉายจริงยังคง ให้ความอิ่มสีและความสดเพียงพอ
  • การทำงาน: ระบบลำเลียงแบบแปรผันทั้งหมดทำงานได้ตามปกติ
  • ระบบออปติก: ตอนนี้ยังใช้เลนส์คอนเดนเซอร์ชั่วคราว และในอนาคตจำเป็นต้องทำให้เป็นมาตรฐานที่ใครก็ทำซ้ำได้
  • ปัญหาเชิงกล: ฟิล์มที่ต่อด้วยเทปและม้วนวินเทจเคลื่อนที่ได้ไม่ดี การปรับละเอียดของคลอว์ยังไม่เพียงพอ และมีแผนจะใส่คู่มือแก้ปัญหาเมื่อเปิดเผยเวอร์ชันสุดท้าย
  • ปัญหาการกะพริบ: เมื่อความสว่างสูง การกะพริบของภาพฉายเห็นได้ชัด และรุนแรงกว่าเมื่อเทียบกับโปรเจ็กเตอร์ฮาโลเจนอย่างสังเกตได้
  • การวิเคราะห์สาเหตุ:
    • อาจเป็นปัญหาจากวงจรอิเล็กทรอนิกส์ Mosfet และต้องตรวจสัญญาณด้วยออสซิลโลสโคป
    • ปัญหาการซิงก์ระหว่างมอเตอร์คลอว์กับการกะพริบของ LED (ตำแหน่งแม่เหล็กขยับเล็กน้อยระหว่างการลำเลียง)
    • ความสว่างที่เกินจุดวิกฤตอาจทำให้มองเห็นการกะพริบเด่นชัดขึ้น

บทสรุป

  • การพัฒนา โปรเจ็กเตอร์ 16 มม. แบบโอเพนซอร์สและโมดูลาร์ จะช่วยทำให้สภาพแวดล้อมการฉายฟิล์มเก่าทันสมัยขึ้น และส่งเสริมวัฒนธรรมการพัฒนาร่วมที่มีทั้งความอเนกประสงค์และความง่ายในการดัดแปลง
  • การผสาน ความสว่างสูง ความเร็วแปรผัน และฟังก์ชันดิจิทัล (ชัตเตอร์ ซิงก์ ฯลฯ) มีเป้าหมายเพื่อสร้างประสบการณ์การฉายรูปแบบใหม่ที่ตอบโจทย์ทั้งงานศิลปะและอาร์ไคฟ์
  • แม้ยังมีโจทย์อีกหลายอย่าง เช่น การกะพริบและปัญหาเชิงกล แต่ก็มีการปรับปรุงอย่างต่อเนื่อง พร้อมแบ่งปันข้อมูลและเทคนิคให้คอมมูนิตี้นำไปสร้างหรือดัดแปลงได้

บทความที่เกี่ยวข้อง

1 ความคิดเห็น

 
GN⁺ 2025-06-23
ความคิดเห็นจาก Hacker News

  • เคยเป็นช่างฉายฟิล์ม 35 มม. และสมัยเป็นนักเรียนก็เคยใช้ทั้งเครื่องฉายและกล้อง 16 มม. รู้สึกประทับใจที่ผู้คนยังสนใจสื่อชนิดนี้และพยายามแก้ปัญหาหลากหลายแบบ ข้อเสนออย่างการใช้ LED แบบหรี่แสงได้ และการใช้ชิ้นส่วนโอเพนซอร์ส/พิมพ์ 3D ก็น่าสนใจมาก เห็นด้วยว่ากลไกหลักของเครื่องฉายแบบเดิม ๆ (เช่น claw mechanism, shutter wheel, การลำเลียงฟิล์ม) ถูกออกแบบมาดีพออยู่แล้ว จึงไม่จำเป็นต้องสร้างใหม่ แต่สเปกใหม่จำนวนมหาศาลที่ตามมาหลังจากนั้นน่าจะทำให้โปรเจกต์ซับซ้อนขึ้นมาก 16 มม./35 มม. กำลังค่อย ๆ หายไป และจำนวนฟิล์มพรินต์เองก็ลดลงทุกปีจากความเสื่อม การสูญหาย และความเสียหาย ฟีเจอร์เชิงเทคนิคบางอย่าง (เช่น ปรับความเร็วเฟรมด้วยมือได้ตั้งแต่ 1~30 FPS) เป็นตลาดเฉพาะมากที่มีแค่คนหลงใหลส่วนน้อยเท่านั้นที่ต้องการ จึงสงสัยว่าจะมีศิลปินสักกี่คนที่อยากฉายฟิล์ม 16 มม. ที่ 0.75 FPS จริง ๆ คิดว่าถ้าลดฟีเจอร์ลงอย่างมาก แล้วโฟกัสที่การทำเครื่องฉายขั้นต่ำแบบโอเพนซอร์สที่ยึดกับฟิล์ม optical 16 มม. เป็นหลัก (รองรับสต็อกเดิมส่วนใหญ่) จะดูเป็นจริงกว่า เครื่องฉายฟิล์มพลาสติกราคาต่ำที่เรียบง่ายก็เคยมีมาก่อนแล้วสำหรับฟิล์ม Super 8 (แนะนำฟิล์ม Super 8) หากจะเพิ่มฟีเจอร์ยาก ๆ ก็แนะนำให้เน้นประโยชน์ใช้สอยสำหรับคนวงกว้างมากขึ้น เช่น เครื่องมือประเมินคุณภาพพรินต์อย่างปลอดภัยก่อนฉาย หรืออุปกรณ์ทำความสะอาดม้วนฟิล์มที่ถูกทิ้งไว้ในห้องใต้ดินมา 30 ปี เป็นต้น

    • แม้ฟอร์แมต 16 มม./35 มม. จะค่อย ๆ หายไป แต่หนังที่ผลิตเป็น 35 มม. ก็ยังมีอยู่ ในเมืองใหญ่ยอดนิยมของสหรัฐฯ ก็ยังมีกลุ่มคนที่ชอบ 35 มม. เช่นกัน ตัวอย่างเช่นภาพยนตร์ปี 2021 เรื่อง Last Night In Soho ก็มีการทำพรินต์ 35 มม. แม้ในความเป็นจริงจะฉายเพียงบางสถานที่พิเศษ แต่ 70mm IMAX ก็เช่นกัน แม้มีโรงน้อย แต่พอมีหนังอย่าง Oppenheimer ก็ขายตั๋วหมดต่อเนื่องหลายสัปดาห์ มีการเล่าถึงบทสนทนากับผู้ดูแล Barrymore Film Center ที่ Fort Lee, NJ (ที่นี่ฉายทั้ง 16 มม., 35 มม. และ 70 มม. พร้อมโปรโมต Fort Lee ว่าเป็นแหล่งกำเนิดอุตสาหกรรมภาพยนตร์อเมริกัน) ปัจจุบันคลังเก็บฟิล์มของสตูดิโอที่ยังเหลือทั่วประเทศมีอยู่แค่สองแห่ง แต่ยังสามารถสั่งฟิล์ม 35 มม. ได้อีกหลายพันเรื่อง ปัญหาคือค่าขนส่งสูงมากจนหนังส่วนใหญ่ไม่คุ้มในเชิงเศรษฐกิจที่จะนำมาฉาย แม้อายุมากขึ้นเรื่อย ๆ แต่ก็ยังได้พบคนรุ่นใหม่ที่หลงใหลฟิล์มอย่างจริงจังอยู่มาก

  • เคยทำงานเป็นช่างฉายหนังในโรงหนังแถวบ้านตอนอายุ 20 กว่า ๆ และยังจำความรู้สึกพอใจรวมถึงความคิดถึงจากการได้ทำงานกับเครื่องจักรเก่า ๆ ได้ โรงหนังทั้งหมดเปลี่ยนไปใช้เครื่องฉายดิจิทัลหลังจากเลิกทำงานได้ไม่นาน พอเห็นความพยายามฟื้นสื่อแบบนี้ก็รู้สึกว่าเท่มากเสมอ

    • สมัยเรียนปริญญาตรีในช่วงทศวรรษ 1990 เคยทำงานในคณะกรรมการฉายภาพยนตร์ และจำได้ว่าต้องยกเครื่องฉาย 16 มม. จากห้องสมุดไปยังอาคารสหภาพนักศึกษาด้วยตัวเอง เคยฉาย <i>Rebel Without a Cause</i> ด้วย ในพื้นที่เดียวกันยังมีเครื่องฉายวิดีโอ และเพราะค่าลิขสิทธิ์ฉาย VHS ถูกกว่ามาก บางครั้งก็ฉายจาก VHS ด้วย แต่ก็เป็นความทรงจำที่คุณภาพภาพแย่กว่ามาก

  • น่าสนใจที่ตัววัสดุฟิล์มมีความสามารถในการเก็บสีดีกว่าเครื่องฉายเก่า ๆ ไม่เคยคิดมาก่อนเลยว่าสีซีดจากการฉายฟิล์ม 16 มม. ในอดีตเกิดจากอะไร และเคยคิดมาตลอดว่าเป็นแค่เรื่องของสภาพการบันทึกเสียง

    • ตรงท้ายบทความ อาการที่ภาพฉายด้านซ้ายออกชมพูนั้น จริง ๆ คือฟิล์มพรินต์มีการเปลี่ยนสี ซึ่งเป็นผลจาก 'vinegar syndrome' ในระดับค่อนข้างอ่อน อาการนี้เกิดเมื่อฟิล์มพรินต์ถูกเก็บไว้ในสภาพแวดล้อมอุ่น ๆ (ไม่แช่เย็น) เป็นเวลานาน การเปลี่ยนสีเป็นผลจากสภาพของพรินต์แต่ละม้วนเป็นหลัก ไม่ใช่ปัญหาของเครื่องฉายเอง แต่ที่ผ่านมาไม่เคยมีเครื่องฉายฟิล์มที่สามารถแก้สีที่เพี้ยนแบบเรียลไทม์ได้เลย (จากประสบการณ์ฉาย 16 มม. และ 35 มม. มา 10 ปี) ตอนนี้จึงเป็นไปได้ที่จะไม่ต้องยอมแพ้กับพรินต์ที่สีเพี้ยนอีกต่อไป และสามารถฉายหรือเก็บรักษา/แปลงเป็นดิจิทัลในสภาพที่ใกล้เคียงต้นฉบับมากขึ้น สำหรับวงการอนุรักษ์ฟิล์ม โปรเจกต์นี้มีความสำคัญมาก และให้ความรู้สึกเหมือนเป็นสัญญาณเริ่มต้นของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในวิธีการอนุรักษ์

  • เป็นวิศวกร embedded และเติบโตมากับวัฒนธรรมโรงหนังศิลปะในเบอร์ลิน คิดว่านี่เป็นความพยายามที่ยอดเยี่ยมมาก ถึงขั้นว่าถ้ารู้จักโปรเจกต์นี้เมื่อสองปีก่อนคงอยากมีส่วนร่วมแน่ ๆ

  • มีฟิล์ม 8 มม. และ 16 มม. สะสมอยู่มาก จึงหวังว่านี่จะเป็นก้าวแรกสู่การแปลงเป็นเครื่องสแกนฟิล์มโอเพนซอร์ส มองว่าเป็นโปรเจกต์ที่น่าตื่นเต้น

    • แนะนำเครื่องสแกนฟิล์มโอเพนซอร์ส Kinograph

    • เครื่องสแกนฟิล์ม 8 มม. มีอยู่ดาษดื่นจนซื้อได้ที่ Walmart และใน YouTube ก็มีวิธีทำ DIY film scanner ให้ดูหลากหลาย สแกนเนอร์ไม่จำเป็นต้องทำงานเร็ว และไม่ต้องมีกลไก pulldown ด้วย โครงสร้างจึงเรียบง่าย

  • ถ้าจะใช้ชุดระบายความร้อน CPU แบบ AIO กับเครื่องฉายหรือการใช้งานอื่น ๆ ต้องระวัง เพราะเป็นโครงสร้างปิด จึงอาจเกิดการระเหยและมีอากาศเข้าไปได้ ทำให้ปริมาณน้ำหล่อเย็นลดลงตามเวลา และเติมกลับได้ยาก อีกทั้งทิศทางของหม้อน้ำก็สำคัญ เพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้ฟองอากาศถูกดูดเข้าปั๊ม แนะนำให้วางทางเข้าออกของหม้อน้ำไว้ด้านล่าง และให้ส่วนที่ฟองอากาศไปรวมตัวกันอยู่ด้านบน แม้จะมีความเห็นต่างกันอยู่บ้าง แต่การใช้มากกว่า 800W กับหม้อน้ำแบบ 2 พัดลมก็ยังไม่พอในสภาพแวดล้อมที่อุณหภูมิสูงอยู่แล้ว ถ้าเป็น CPU 800W ก็ควรใช้พัดลมที่แรงกว่านี้มาก หรือเพิ่มหม้อน้ำเป็นสองเท่า

  • รู้สึกแปลกใจที่ต้องใช้ LED 800W เพื่อให้สว่างเป็นสองเท่าของหลอดฮาโลเจน 250W ปกติ LED ควรมีประสิทธิภาพสูงกว่าฮาโลเจนมาก จึงรู้สึกว่าผิดปกติ

    • ฉันก็คิดว่าแปลกเหมือนกัน ไม่คิดว่าโปรเจกเตอร์ที่พลังงาน 1kW ทั้งหมดกลายเป็นความร้อนจะเป็นคำตอบได้ ปัญหาคือเลือกใช้ COB LED array ตามทฤษฎีมันให้แสงได้มาก แต่ไม่ใช่ point source จึงมีปัญหา ในโปรเจกเตอร์ระดับโรงภาพยนตร์ อย่างน้อยเมื่อ 10 ปีก่อนก็ใช้แหล่งกำเนิดแสงแบบเลเซอร์ (ไม่มี speckle น่าจะเป็น pumped phosphor?) หรือไม่ก็หลอดซีนอนราคาแพง เคยเห็นในไฟหน้ารถยนต์มีวิธีใช้ UV LED แยก phosphor ออกมาเพื่อทำ point source ด้วย แต่ก็สงสัยว่าจะทำซ้ำแบบโอเพนซอร์สได้อย่างไร ในวงการไฟสตูดิโอ LED บางครั้งก็ใช้แท่งผสมแสงแก้ว แนวคิดคือป้อนแสงจาก LED หลายตัวเข้าแท่งแก้วให้ได้แสงสม่ำเสมอขึ้น แต่แนวทางนี้มักทำเพื่อปรับปรุงค่า CRI มากกว่าความสว่าง

    • สาเหตุมาจากข้อจำกัดทางออปติกเฉพาะของโปรเจกเตอร์ LED มีประสิทธิภาพในการเปลี่ยนพลังงานเป็นแสงดีกว่าฮาโลเจนก็จริง แต่ปล่อยแสงออกทุกทิศทาง จึงต้องใช้ระบบรวมแสงที่ซับซ้อน และในกระบวนการนี้แสงก็สูญเสียไปมาก ในทางกลับกัน ฮาโลเจนสามารถใช้ parabolic reflector ส่งแสงส่วนใหญ่ไปยังการฉายได้

    • LED 800W ไม่ใช่ point source ที่สมบูรณ์ จึงไม่สามารถรวมแสงได้ดีและสูญเสียแสงไปมาก จากภาพเปรียบเทียบจะเห็น light bleed ด้านข้างมหาศาลในโปรเจกเตอร์ LED เครื่องฉายรุ่นเก่าได้รับการปรับแต่งมาหลายสิบปีเพื่อรวบรวมแสงจากซ็อกเก็ตให้เป็นภาพได้ดี ขณะที่ชุด LED ยังเป็นเพียงจุดเริ่มต้นใหม่ทั้งหมดสำหรับการใช้เป็นแหล่งกำเนิดแสงที่โฟกัสกับภาพ

    • ระบบหลอด LED นี้ให้ความรู้สึกเหมือนของที่นักโอเวอร์คล็อกประกอบขึ้นมาเอง

  • สงสัยว่าทำไมต้องรองรับอัตราเฟรมหลากหลายแบบ

    • ยุคหนังเงียบเป็นช่วงเวลาที่อัตราเฟรมไม่สม่ำเสมอ ตัวกล้องเองก็หมุนด้วยมือ และคนถ่ายก็ควบคุมความเร็วด้วยมือ การเร่งหรือผ่อนความเร็วโดยตั้งใจแม้ภายในฉากเดียวกันก็เป็นเรื่องปกติ ผู้ควบคุมเครื่องฉายยุคแรกก็เป็นคนตัดสินจังหวะสด ๆ ในตอนนั้นเอง พอเปลี่ยนมาใช้เครื่องฉายขับเคลื่อนด้วยไฟฟ้า การรองรับความเร็วที่ไม่เป็นมาตรฐานก็ทำได้ยากขึ้น จึงเกิดการทำมาตรฐาน หนังเงียบเก่า ๆ เลยมักถูกฉายเร็วเกินจริงบนเครื่องฉายสมัยใหม่ ด้วยเหตุนี้ความสามารถในการปรับความเร็วจึงเป็นฟีเจอร์จำเป็นเสมอสำหรับเครื่องฉายเพื่อการบูรณะ/อนุรักษ์ นักอนุรักษ์ฟิล์มมักดัดแปลงเครื่องเองหรือเลือกใช้เครื่องที่รองรับได้ และเพราะอัตราส่วนภาพแปลก ๆ ก็ยังต้องทำ screen mask ใช้เองบ่อย ๆ ด้วย โชคดีที่ขอแค่มีเส้นไฟล์เรียบง่ายก็ทำเองได้

    • หนังบางเรื่องถูกบันทึกที่อัตราเฟรมต่ำด้วยเหตุผลหลายอย่าง ฟังก์ชันปรับความเร็วได้และ standstill (หยุดภาพ) น่าจะใช้เวลาวิเคราะห์บันทึกอย่างละเอียดเท่านั้น ไม่แน่ใจว่าจำเป็นแค่ไหน แต่เดาว่าต้องการครอบคลุมการใช้งานที่หลากหลายขึ้น

    • หนังเงียบมีอัตราเฟรมหลากหลาย ส่วนที่เหลือมีไว้สำหรับ telecine

  • ในบล็อกมีการพูดถึงความจำเป็นของเครื่องฉาย 16 มม. สำหรับงาน archive จึงมีคำถามว่าทำไมการทำ archive จริง ๆ ถึงต้องใช้เครื่องฉาย 16 มม. แค่สแกนอย่างเดียวไม่น่าจะดีกว่าหรือ

    • เป้าหมายไม่ใช่แค่สแกนเก็บภาพบนฟิล์ม แต่การชมฟิล์มจริงมีทั้งการกะพริบ การสั่น และ film grain ที่แตกต่างจากพิกเซลโดยสิ้นเชิง แม้ฟอร์แมตดิจิทัลสมัยใหม่จะดีมาก แต่เป้าหมายสำคัญคือการอนุรักษ์ <i>ประสบการณ์ของการชมฟิล์มจริง</i>

    • ประสบการณ์ของฉันเองก็มีไม่มากนัก แต่ถ้าฟิล์มมีแทร็กเสียงอยู่ด้วย นั่นอาจเป็นแรงจูงใจในการดึงมันออกมา อีกอย่างการใช้เครื่องฉายที่ตรงรุ่นน่าจะเป็นวิธีที่ง่ายและแม่นยำที่สุดในแง่ timing การจัดการเวลาโดยใช้เครื่องฉายจริงน่าจะได้เปรียบกว่าการหา หรือสร้างซอฟต์แวร์สแกนฟิล์มขึ้นมาเอง เดาว่าทั้งสองแบบน่าจะยังจำเป็น