LaborBerlin: โปรเจกเตอร์ 16 มม. ล้ำสมัย

 (filmlabs.org)
1 คะแนน โดย GN⁺ 2025-06-23 | 1 ความคิดเห็น | แชร์ทาง WhatsApp
  • เมื่อความยากในการซ่อมโปรเจกเตอร์ 16 มม. รุ่นเก่าและการขาดแคลนชิ้นส่วนกำลังคุกคามการฉายฟิล์มแอนะล็อก LaborBerlin จึงเริ่มพัฒนาโปรเจกเตอร์แบบโมดูลาร์ด้วย เทคโนโลยีโอเพนซอร์ส และชิ้นส่วนทั่วไปที่ไม่ใช่อะไหล่เฉพาะทาง
  • การออกแบบใหม่ใช้โครงสร้างกลไกเดิม เช่น กลไกคลอว์ ล้อชัตเตอร์ และระบบลำเลียงฟิล์ม พร้อมมุ่งเน้นการทำให้ แหล่งกำเนิดแสง LED, การควบคุมอิเล็กทรอนิกส์ และการซิงโครไนซ์ ทันสมัยขึ้น
  • ในการทดสอบ LED ช่วงปี 2023~2024 มีการเปรียบเทียบ Getian 200W·400W·600W·800W และพบว่าชุด LED 800W + ระบบระบายความร้อนด้วยน้ำแบบ AIO ทำได้ถึง 22,000 Lux ซึ่งเกือบเป็น 2 เท่าของฮาโลเจน 24V 250W
  • โปรโตไทป์แรกที่พัฒนาบนพื้นฐาน Eiki RT-2 รองรับเฟรมเรตปรับได้ 0~30FPS, ชัตเตอร์เสมือน จากการกะพริบของ LED, การซิงโครไนซ์เสียงดิจิทัล, ความเร็วคงที่ 18/24FPS, การเล่นจาก SD card และจอแสดงผลดิจิทัล
  • โปรโตไทป์สุดท้าย SPECTRAL 800 Chronophantoscope เปิดตัวในปี 2025 ที่ Back To The Future Festival ใน Rotterdam และ Zelluloid Resistance Festival ใน Berlin

ทำไมจึงต้องมีโปรเจกเตอร์ 16 มม. รุ่นใหม่

  • ยังมีศิลปินจำนวนมากที่ใช้ฟิล์มเซลลูลอยด์ แต่เมื่ออุปกรณ์ฉายเก่าลงเรื่อย ๆ ก็ยากขึ้นที่จะรักษา เงื่อนไขการฉายที่เสถียร
  • โปรเจกเตอร์ฟิล์ม 16 มม. รุ่นสุดท้ายที่เคยหาซื้อได้ในเชิงพาณิชย์ผลิตขึ้นในทศวรรษ 1990 และในภาคสนามยังมีการใช้อุปกรณ์จากทศวรรษ 1960 หรือแม้แต่ 1950 อยู่
  • ผู้ผลิตเลิกกิจการหรือย้ายไปทำธุรกิจด้านอื่นแล้ว ช่างบริการก็เกษียณ ส่วนอะไหล่สำรองก็หายากและมีราคาแพงขึ้น
  • ชิ้นส่วนกลไกเก่ามีความน่าเชื่อถือลดลง และอาจทำให้ วัสดุฟิล์มเสียหาย มากกว่าจะแสดงภาพจากฟิล์มได้อย่างเหมาะสม
  • โปรเจกเตอร์วินเทจออกแบบโดยเน้นการฉายมาตรฐาน จึงยากที่จะตอบสนองความยืดหยุ่นของงาน expanded cinema หรือข้อกำหนดของการฉายเพื่อการอนุรักษ์จดหมายเหตุได้อย่างเพียงพอ
  • ในสถานการณ์ที่การเปลี่ยนผ่านสู่ดิจิทัลทำให้ประสบการณ์การฉายฟิล์มแอนะล็อกลดลง ความเก่าล้าของอุปกรณ์ฉายก็ยิ่งบั่นทอนความยั่งยืนของวัฒนธรรมการฉาย

เป้าหมายการพัฒนาและทิศทางการออกแบบ

  • เป้าหมายคือการสร้าง โปรเจกเตอร์ฟิล์ม 16 มม. แบบโมดูลาร์ล้ำสมัย สำหรับศิลปินฟิล์มยุคใหม่ นักจดหมายเหตุ และช่างฉาย
  • การออกแบบตั้งอยู่บนสมมติฐานของเทคโนโลยีโอเพนซอร์สและอะไหล่ทั่วไปที่ไม่ใช่ของเฉพาะทางและหาซื้อได้ทั่วไป พร้อมพิจารณาชิ้นส่วนที่พิมพ์ 3D ได้ด้วย
  • กลไกคลอว์ ล้อชัตเตอร์ และโครงสร้างลำเลียงฟิล์มของโปรเจกเตอร์เดิมทำมาได้ดีอยู่แล้ว จึงเลือกนำกลับมาใช้แทนการพัฒนาใหม่
  • เลนส์ก็เลือกใช้เลนส์ที่เข้ากันได้กับตระกูล Eiki, Bauer, Bell & Howell และ Hokushin แทนการสร้างมาตรฐานเฉพาะของตัวเอง

รายการฟีเจอร์ที่ต้องการ

  • การออกแบบกลไก

    • มุ่งสู่ดีไซน์แบบโมดูลาร์ เทคโนโลยีโอเพนซอร์ส ชิ้นส่วนทั่วไปที่ไม่ใช่ของเฉพาะทางและหาซื้อได้ทั่วไป รวมถึงชิ้นส่วนที่พิมพ์ 3D ได้
    • พิจารณาการปรับความสูงและมุมก้มเงย การลดน้ำหนักเพื่อการฉายแบบเคลื่อนที่ และตัวเลือกการฉายในฟอร์แมตแนวตั้ง

  • พลังงานและแหล่งกำเนิดแสง

    • รองรับ 110V และ 220V และต้องการตัวเลือกแบตเตอรี่สำหรับการฉายกลางแจ้งหรือแบบเคลื่อนที่
    • ตั้งเป้าให้มี LED ที่สว่างและหรี่แสงได้ การปรับอุณหภูมิสี และชัตเตอร์ฟลิกเกอร์แบบดิจิทัล

  • ฟอร์แมตฟิล์มและออปติก

    • ต้องการโครงสร้างที่จัดการ 16mm, Super-16, Ultra-16 และ open gate ด้วยหน้ากากฟอร์แมตที่สลับได้
    • รวมเลนส์ซูมไวด์ 25mm~150mm, อะแดปเตอร์ที่เข้ากันได้กับเลนส์ Bauer·Eiki·B&H, โฟกัสแบบเฟืองตัวหนอน และตัวยึดเลนส์ anamorphic

  • การลำเลียงและเสียง

    • ต้องการความเร็วคริสตัลซิงก์ 12, 15, 16.66, 18, 23.976, 24, 25, 29.97, 30FPS และความเร็วปรับเองตั้งแต่น้อยกว่า 1FPS~30FPS
    • วางแนวคิดเอาต์พุตเสียงแบบออปติคัลและแม่เหล็ก อินพุตไมโครโฟน แจ็คหูฟัง และระบบซิงก์เสียงดิจิทัลในตัว

  • การเชื่อมต่อและอุปกรณ์เสริม

    • รวมการซิงโครไนซ์เสียง·วิดีโอ·MIDI แบบดิจิทัล การซิงโครไนซ์ระหว่างโปรเจกเตอร์หลายเครื่อง การสลับ master/slave การซิงโครไนซ์ Elmo ESS และการควบคุมระยะไกล
    • กำหนดให้อุปกรณ์ looper ที่เข้ากันได้และส่วนขยายแขนสปูลเป็นเป้าหมายการพัฒนาด้วย

สถานะโครงการในปี 2023 และการเลือกแนวทาง

  • ระยะเวลาโครงการกำหนดไว้ 2 ปีครึ่ง และมีตารางนำเสนอโปรโตไทป์ที่ Back To The Future Festival ใน Rotterdam เดือนกันยายน 2025
  • ทีมช่วงแรกถอดแยกโปรเจกเตอร์ 4 รุ่นเพื่อหากลไกที่เหมาะสม และแบ่งขอบเขตการพัฒนาออกเป็น แหล่งกำเนิดแสง, กลไกลำเลียงฟิล์ม และอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์
  • ก่อนก้าวสู่ขั้นต่อไป ต้องเลือกหนึ่งในสามแนวทาง
    • ระบบอัปเกรดที่ยืดหยุ่นและเหมาะกับรุ่นเดิมหลายรุ่น
    • ระบบอัปเกรดเฉพาะรุ่นเดียวที่หาได้แพร่หลาย
    • ชุด DIY ที่จำลองกลไกของรุ่นเดิมด้วยการพิมพ์ 3D, CNC และเลเซอร์คัต
  • หลังตัดสินใจแล้ว มีแผนดึงผู้เชี่ยวชาญด้านไฟฟ้ากลเข้าร่วม และสร้างชุมชนออนไลน์เพื่อแชร์ไอเดีย ทดสอบและปรับปรุงชิ้นส่วน
  • การสร้างโปรโตไทป์สุดท้ายยังรวมแผนจ้างนักออกแบบอุตสาหกรรมด้วย

รุ่นโปรเจกเตอร์ 16 มม. ที่ถอดแยก

  • Siemens 2000

    • หาได้ง่ายในยุโรป โครงสร้างกลไกแข็งแรง และเข้ากันได้กับเลนส์ Eiki·Bauer
    • หาได้ยากในสหรัฐฯ และเอเชีย และยังมีข้อจำกัดคือกลไกคลอว์ที่เป็นเอกลักษณ์ ไม่มีระบบเสียงแม่เหล็ก เฟืองเบกะไลต์ และเกตที่เข้าถึงยาก

  • Kodak Pageant

    • หาได้ง่ายในสหรัฐฯ โครงสร้างกลไกเรียบง่ายมาก และมีชิ้นส่วนพลาสติกน้อย
    • หาได้ยากในยุโรป ไม่มีกลไกโฟกัส ตัวยึดเลนส์ Eiki·Bauer มีขนาดเล็ก และไม่มีระบบเสียงแม่เหล็ก

  • Hokushin SC-10

    • หาได้ง่ายในเนเธอร์แลนด์และญี่ปุ่น เข้ากันได้กับเลนส์ Eiki·Bauer และเข้าถึงเกตได้ดี
    • หาได้ยากในภูมิภาคอื่น มีชิ้นส่วนพลาสติกและสายพานจำนวนมาก และพื้นที่ภายในตัวเครื่องมีน้อย

  • nac Analysis Projector

    • มี FPS ปรับได้ การฉายแบบหยุดนิ่งและย้อนกลับ การควบคุมระยะไกล ตัวนับเฟรม และ open gate
    • หาได้ยากทั่วโลก ไม่มีระบบเสียง มีข้อจำกัดด้านขนาดสปูล ความสว่างลดลงจากกระจก พัดลมเสียงดัง และน้ำหนักมากเป็นข้อเสีย
    • ในอัปเดตเดือนตุลาคม 2025 มีการเปลี่ยนสายพาน·เฟือง·ขาตั้งที่เสีย และแก้ปัญหาที่ทำงานได้เฉพาะความเร็วสูงสุดเพราะไม่มีสัญญาณ feedback จากทาโคมิเตอร์เนื่องจากแหวนรองยางขนาดเล็กเสื่อมสภาพ ด้วยการใช้เศษสายไฟหุ้มฉนวน

  • Eiki RT2

    • หาได้ค่อนข้างง่ายทั่วโลก มีพื้นที่ดัดแปลงและพื้นที่ lamp house กว้าง จุดแข็งคือการมีอะไหล่สำรองและตัวเครื่องโลหะ
    • ราคาสูง โครงสร้างกลไกไม่ได้เปิดให้เข้าถึงทั้งหมด และมีข้อเสียคือ loop former ติดขัดกับกลไกโฟกัสที่ไม่เสถียร

การทดสอบแหล่งกำเนิดแสง LED ในปี 2024

  • ตั้งแต่เดือนสิงหาคม 2023 ถึงกุมภาพันธ์ 2024 เริ่มจากการหา แหล่งกำเนิดแสง LED ที่จะมาแทนหลอดฮาโลเจน 24V 250W
  • Jan Kulka แนะนำ LED ความหนาแน่นสูง ของ Getian จากจีน ซึ่งเขาใช้ในอุปกรณ์ expanded cinema Archeoscope ของตนเอง
  • ตลอด 6 เดือนมีการทดสอบ LED 200W, 400W, 600W และ 800W โดยใช้ทั้งความสว่างและขนาดชิป LED เทียบกับเกต 16 มม. เป็นเกณฑ์ตัดสิน
  • LED ทั้งหมดสั่งเป็น CCT 6000K และ Getian ระบุว่าความคลาดเคลื่อนการผลิตอยู่ที่ ±200K แต่ได้เลือกตัวที่ใกล้ 6000K ที่สุดจากล็อตเดียวกัน
  • การทดสอบทำโดยใช้เกต 16 มม. และตัวยึดเลนส์ที่ถอดออกจากโปรเจกเตอร์ Bell & Howell
    • วาง LED ให้ใกล้เกตมากที่สุด และเพิ่มแรงดันทีละ 0.5V
    • วัดอุณหภูมิชิปและความสว่างของภาพฉายด้วย Lux meter
  • ฮีตซิงก์ CPU ระบายความร้อนด้วยอากาศและพัดลมไปถึง 60°C ซึ่งเป็นอุณหภูมิขีดจำกัดที่ผู้ผลิตแนะนำก่อน ทำให้ยากที่จะเพิ่มจนถึงกำลังพิกัดและความสว่างสูงสุด
  • เมื่อใช้ ระบบระบายความร้อนด้วยน้ำแบบ AIO สำหรับพีซีเกมมิง ก็สามารถใช้งานด้วยแรงดันที่สูงขึ้นและกำลังสูงสุดได้โดยไม่ร้อนเกิน
  • LED 800W มีความสว่างถึงเกือบ 2 เท่าของหลอดฮาโลเจน 24V 250W

ผลการทดสอบ LED ความหนาแน่นสูง

  • ความสว่างอ้างอิง

    • ค่าอ้างอิงคือ 10,000 Lux ภายใต้เงื่อนไขเครื่องฉาย Bell & Howell 16mm, เลนส์ 50mm f/1.4, 24FPS

  • 200W LED ระบายความร้อนด้วยอากาศ

    • ที่ 13.5A, 13V บันทึกได้ 54.4°C และ 7,420 Lux
    • ที่ 17.3A, 13.5V ไปถึง 61°C และ 8,000 Lux
    • ที่ 0FPS พบอาการฟิล์มค่อย ๆ ละลาย

  • 400W LED ระบายความร้อนด้วยอากาศ

    • ที่ 5.2A, 42V บันทึกได้ 43°C และ 9,500 Lux
    • ที่ 10A, 44V ร้อนเกินไปถึง 110°C และหลังจากนั้น LED เสียหาย

  • 800W LED ระบายความร้อนด้วยอากาศ

    • ที่ 6.2A, 47V บันทึกได้ 50.1°C และ 10,600 Lux
    • ที่ 7.5A, 47.3V ไปถึง 62°C และ 11,800 Lux

  • 800W LED AIO ระบายความร้อนด้วยน้ำ

    • ที่ 12.5A, 50V บันทึกได้ 49.2°C และ 19,500 Lux
    • ที่ 13.8A, 50.5V บันทึกได้ 52.3°C และ 22,000 Lux แสดงผลเป็นความสว่าง 2 เท่าของฮาโลเจน
    • ที่ 15A, 51V ก็ยังบันทึกได้ 55°C และ 22,000 Lux

  • 600W·400W LED AIO ระบายความร้อนด้วยน้ำ

    • 600W LED ที่ 15.4A, 38V บันทึกได้ 54°C และ 12,730 Lux
    • 600W LED ที่ 17A, 38.3V วัดได้ 56.4°C และ 12,400 Lux
    • 400W LED ที่ 10A, 44.5V บันทึกได้ 52°C และ 10,300 Lux

เปลี่ยนทิศทางไปดัดแปลง Eiki RT

  • ในเดือนพฤษภาคม 2024 หลังตัดสินว่า 800W LED เหมาะกับโครงการมากที่สุด จึงตัดสินใจติดตั้ง LED และชุดระบายความร้อนเข้ากับเครื่องฉายที่สามารถเดินฟิล์มทดสอบจริงได้
  • ภายในระยะเวลาโครงการที่จำกัด การมุ่งเน้นที่ การเปลี่ยนหลอดไฟและมอเตอร์ ของเครื่องฉายเดิมเป็นแนวทางที่เป็นจริงมากกว่าการออกแบบเครื่องฉายใหม่ทั้งหมด หรือสร้างไฮบริดที่ผสานข้อดีของหลายรุ่น
  • เลือกรุ่น Eiki RT เพราะหาได้ง่าย โครงสร้างแข็งแรง มีพื้นที่ดัดแปลงภายในตัวเครื่องมาก และกลไกการลำเลียงฟิล์มเรียบง่าย
  • Jan Kulka เข้าร่วมทีมหลังการประชุมที่ Berlin ในเดือนเมษายน 2024 และพัฒนาต้นแบบต่อ
  • ขอบเขตการทำงานช่วงแรกมุ่งเน้นการเปลี่ยนมอเตอร์และติดตั้ง หลอด LED แบบกะพริบ เพื่อแทนที่ชัตเตอร์กลไก

ต้นแบบรุ่นแรก: การดัดแปลงบนฐาน Eiki RT-2

  • Jan Kulka รับผิดชอบงานวิศวกรรมเทคนิคของต้นแบบแรก
  • ฟังก์ชันเป้าหมายคือฉายฟิล์ม 16mm ด้วยเฟรมเรตปรับได้ 0~30FPS และระบายความร้อน 800W LED ความหนาแน่นสูงด้วยระบบน้ำ AIO เพื่อหลีกเลี่ยงความเสียหายต่อ LED และการไหม้ของฟิล์ม
  • ถอดล้อชัตเตอร์เดิมออกและแทนที่ด้วยแนวทางดิจิทัลบนฐานการกะพริบของ LED โดยตั้งเป้าให้อยู่ในสภาพนำเสนอได้ที่ ALUD festival ใน Barcelona ปลายเดือนตุลาคม 2024
  • พาร์ตเนอร์โครงการ SPECTRAL อย่าง Mire ก็กำลังดัดแปลง Eiki รุ่นเดียวกันใน “wandering devices project” จึงนำแนวคิดบางส่วนจาก Wandering 16mm projector retrofit มาเป็นพื้นฐาน
  • นำโค้ด การเลือกเอนโค้ดเดอร์ รุ่นมอเตอร์ และระบบ virtual shutter มาใช้ เพื่อให้โฟกัสกับการติดตั้ง 800W LED และระบบระบายความร้อนด้วยน้ำ AIO ได้มากขึ้น
  • เพื่อเพิ่มความสามารถในการทำซ้ำการดัดแปลง ส่วนใหญ่ใช้สว่านไฟฟ้า เครื่องเจียรมุม และเครื่องมือช่างพื้นฐาน โดยลดการใช้อุปกรณ์เฉพาะทางให้น้อยที่สุด
  • เนื่องจากปัญหาความต้านทานความร้อน ชิ้นส่วนสั่งทำส่วนใหญ่จึงผลิตจากอะลูมิเนียม

ฮาร์ดแวร์และองค์ประกอบอิเล็กทรอนิกส์ของต้นแบบ

  • ชิ้นส่วนเดิมของ Eiki RT-2 ที่ถอดออก

    • ถอดชัตเตอร์กลไก, still image clutch, dowser, แหล่งจ่ายไฟ, มอเตอร์, พัดลม, อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ทั้งหมด, บอร์ดเสียง และส่วนล่างของตัวเครื่องออก
    • เจาะและเจียรบางส่วนภายในตัวเครื่องเพื่อใส่ท่อระบายความร้อนด้วยน้ำ

  • แหล่งกำเนิดแสงใหม่

    • ใช้ Mosfet สำหรับสวิตช์ 800W LED, ตัวต้านทานขนาดใหญ่ 3 ตัวเพื่อความปลอดภัยและการควบคุม และพัดลมสำหรับระบายความร้อนตัวต้านทานกับ Mosfet
    • เลนส์คอนเดนเซอร์ดูเหมือนนำมาจากเครื่องฉาย Kodak Pageant 16mm
    • พัดลมสำหรับเกต และพัดลมสำหรับพื้นที่ระหว่าง LED กับคอนเดนเซอร์ยังคงเป็นรายการที่จะเพิ่มภายหลัง

  • มอเตอร์ใหม่

    • ใช้ Quicrun Fusion SE brushless system for Crawler 2-IN-1
    • ด้วยไดรเวอร์ FOC ภายในมอเตอร์ ทำให้ได้การควบคุมตำแหน่งที่แม่นยำ แรงบิดสูงทั้งที่ความเร็วต่ำและสูง รวมถึงขนาดเล็กและน้ำหนักเบา
    • ใช้พูลเลย์มอเตอร์ GT2 type 16T, พูลเลย์เพลาหลัก 100T และสายพานไทม์มิง GT2
    • แม่เหล็กนีโอดิเมียมบนเพลาหลักและ magnetic encoder ตรวจจับมุมของเพลา เพื่อควบคุมมอเตอร์อย่างละเอียดและนับเฟรม

  • อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ควบคุม

    • แผงวงจรหลักรองรับคอนโทรลเลอร์หลัก ESP, โมดูล 5V step-down, อินพุต/เอาต์พุตของโพเทนชิออมิเตอร์และปุ่มบนแผง, รีเลย์ optical sound LED, PWM สำหรับจ่ายไฟ LED และ PWM สำหรับไดรเวอร์มอเตอร์
    • optical sound ใช้บอร์ดเสียง pre-amp แบบเรียบง่ายที่ใช้โฟโตเซนเซอร์เดิมของ Eiki และแหล่งกำเนิดแสง LED ขนาดเล็ก
    • Arduino Nano รีเซ็ต ESP และไดรเวอร์มอเตอร์เมื่อเปิดไฟเข้าเครื่อง
    • ชิป LED เปิดและปิดด้วย Mosfet HY 4306 ที่ควบคุมโดย ESP-Wroom-32 ซึ่งทำหน้าที่เป็น ชัตเตอร์อิเล็กทรอนิกส์
    • 800W LED ขับและหรี่แสงด้วยแหล่งจ่ายไฟ Meanwell 1000W UHP-1000-48

โหมดการทำงานและแผงควบคุม

  • สวิตช์หลักของ Eiki ให้โหมด risk mode และ save mode สำหรับการเล่นย้อนกลับและเดินหน้า ตามลำดับ
    • risk mode อาจทำให้ฟิล์มไหม้ที่ FPS ต่ำ
    • save mode ลดความเสี่ยงฟิล์มไหม้ด้วยการหรี่ LED ที่ FPS ต่ำ
    • standby เปิดอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์และพัดลม และพร้อมทำงานหลังต่อไฟ 5 วินาที
  • แผงควบคุมถูกจัดให้ปรับความเร็ว หลอดไฟ ชัตเตอร์ และการเลื่อนเฟรมได้โดยตรง
    • โพเทนชิออมิเตอร์ความเร็วมอเตอร์ควบคุม 0~28FPS ใน save mode และ 0~40FPS ใน risk mode
    • โพเทนชิออมิเตอร์ ramp ความเร็วมอเตอร์ปรับการตอบสนองได้ตั้งแต่ตอบสนองทันทีจนถึงหน่วง 15 วินาที
    • ปุ่มสีแดงและปุ่มสีดำทำงานเป็นการถอยหลัง·เดินหน้า 1 เฟรมเมื่อมอเตอร์หยุด และเป็น freeze frame ระหว่างทำงาน
    • ปรับความสว่าง LED และ ramp ความสว่าง LED ด้วยโพเทนชิออมิเตอร์แยกกัน
    • จำนวนใบของชัตเตอร์เสมือนปรับได้เป็น 1·2·3 ใบ
    • มุมชัตเตอร์เสมือนปรับได้ตั้งแต่ปิดจนถึงเปิดเต็มที่
    • ภายหลังมีแผนเพิ่มโพเทนชิออมิเตอร์ 2 ตัวสำหรับระดับเสียงและโทนเสียง

ฟีดแบ็กจาก Barcelona ปี 2024 และปัญหาฟลิกเกอร์

  • วันที่ 25 ตุลาคม 2024 ต้นแบบแรกเข้าสู่เซสชันรับฟีดแบ็กสาธารณะที่ ¡Alud! #4 ใน Barcelona
  • กลุ่มอุปกรณ์ 4 กลุ่มของโครงการ SPECTRAL แสดง ต้นแบบ ของตนในรูปแบบนิทรรศการ
  • เนื่องจากข้อจำกัดด้านโลจิสติกส์ ทีมวิจัยจึงเปรียบเทียบต้นแบบกับเครื่องฉายแบบใกล้เคียงที่ไม่ได้ดัดแปลงและติดหลอดฮาโลเจนเดิม 250W เคียงข้างกันเป็นครั้งแรก
  • ในสถานที่จริง ความสว่างของต้นแบบสูงกว่าเครื่องฉายฮาโลเจน 250W มาก และแม้ CRI ของ 800W LED จะมีเพียง 70 แต่สีก็ดูอิ่มและคมชัด
  • ฟังก์ชันลำเลียงฟิล์มแบบปรับค่าได้ทำงานได้ดี แต่ระบบออปติกที่ทำซ้ำได้ง่ายยังต้องพัฒนาต่อ และมีความไวต่อเทปสไปลซ์กับม้วนฟิล์มวินเทจบางส่วน
  • ปัญหาใหญ่ที่สุดคือ ฟลิกเกอร์ของภาพฉาย ที่มากกว่าเครื่องฉายฮาโลเจน 250W โดยเด่นชัดเป็นพิเศษเมื่อเพิ่มความสว่างของ 800W LED
  • สาเหตุของฟลิกเกอร์ที่อภิปรายกันมีสามประการ
    • เนื่องจากอาจเป็นปัญหาเอาต์พุตของ Mosfet จึงจำเป็นต้องวัดความผิดปกติของอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ด้วยออสซิลโลสโคป
    • หลังการขนส่งด้วยรถตู้ระยะ 1,700km จาก Prague ไป Barcelona ตำแหน่งของแม่เหล็กนีโอดิเมียมบนเพลาหลักอาจเคลื่อนเล็กน้อยจนเกิดปัญหาซิงก์
    • ความสว่างของ LED อาจถึงค่าขีดแบ่งที่ทำให้ตาของมนุษย์เห็นฟลิกเกอร์ได้ชัดเจนขึ้น
    • และอาจเป็นไปได้ว่าสาเหตุทั้งสามสะสมร่วมกัน

การปรับปรุงอาการ flicker ในปี 2025 และการเปรียบเทียบกับโปรเจกเตอร์มาตรฐาน

  • หลังได้รับฟีดแบ็กจาก Barcelona จึงให้ความสำคัญกับการแก้ ปัญหา flicker ก่อนการพัฒนาฟังก์ชัน Phase IV
  • อาการ flicker เป็นผลจากปัญหาหลายอย่างที่สะสมกัน
    • หนึ่งในสาเหตุหลักคือการจัดแนวกลไก pull-down claw ของโปรเจกเตอร์ผิดพลาด
    • คู่มือซ่อมบำรุง Eiki RT series มีคุณภาพสำเนาต่ำจึงช่วยได้น้อย ส่วนคำแนะนำการปรับ cam tank ใน คู่มือซ่อมบำรุง Eiki NT series มีประโยชน์
    • ความแปรผันเล็กน้อยในเอาต์พุตพัลส์ของ Mosfet HY 4306 แก้ได้ด้วยการเปลี่ยนโค้ด ESP-Wroom-32
  • ในห้องฉายที่ Berlin ได้นำโปรเจกเตอร์สี่เครื่องมาตั้งเรียงกันเพื่อเปรียบเทียบคุณภาพการฉายจริงและประสิทธิภาพ
  • โปรเจกเตอร์ทั้งหมดวัดความสว่างที่ระยะประมาณ 10 เมตร ภายใต้เงื่อนไข 24FPS และเลนส์ Isco Vario Kiptaron 1.3 / 35-65mm
    • State-of-the-Art 16mm Prototype: LED 800W, 2 virtual blades, 530 Lux, สีขาวอมชมพูเล็กน้อย
    • Eiki EX-2000 N2: Xenon 350W, 2 shutter blades, 480 Lux, อมเขียว
    • Eiki SSL-2: Halogen 250W, 2 shutter blades, 410 Lux, อมเหลือง
    • Eiki RT-2: Halogen 200W, 2 shutter blades, 305 Lux, อมส้ม
  • ใช้ฟิล์มปรินต์ของภาพยนตร์เรื่องเดียวกันสองชุดที่เกือบเหมือนกัน แต่ทั้งสองชุดมีโทนสีและความคมชัดต่างกันมาก
  • จากการเปรียบเทียบโดยสลับฟิล์มปรินต์และเลนส์อย่างเป็นระบบ พบว่าโปรโตไทป์ให้ภาพที่สว่างกว่า คมชัดกว่าเล็กน้อย และขาวกว่าโปรเจกเตอร์ Eiki EX-2000 N2 Xenon
  • วิดีโอเปรียบเทียบ

Phase III Part 2: ฟังก์ชันใหม่และการปรับปรุงเพิ่มเติม

  • หลังการทดสอบเปรียบเทียบในเดือนมีนาคม 2025 Jan Kulka ได้นำโปรโตไทป์ไปยัง Prague เพื่อแก้ปัญหาและพัฒนาฟังก์ชันถัดไป
  • เสียงรบกวนเป็นข้อกังวลสำคัญ และเมื่อเปลี่ยนแบริ่งที่สึกหรอของ front arm assembly เสียงก็ลดลงมาก
  • มอเตอร์ใหม่ดูเหมือนจะมีส่วนทำให้เกิดเสียงเช่นกัน และส่วนนี้ยังคงเป็นสิ่งที่ต้องทำความคุ้นเคย
  • ฟังก์ชันที่พัฒนาใหม่
    • 18·24FPS แบบคงที่: นอกจากเฟรมเรตแบบปรับได้ ยังเลือก 18FPS และ 24FPS ได้ด้วยปุ่มสองปุ่ม และควบคุมได้อย่างเสถียรทางอิเล็กทรอนิกส์
    • เดินหน้า·ถอยหลังทีละเฟรม: เมื่อกดปุ่มระหว่างการฉาย จะเข้าสู่โหมดภาพนิ่ง และกดซ้ำเพื่อเดินหน้าหรือถอยหลังทีละเฟรมได้
    • เฟสชัตเตอร์แบบปรับได้: สามารถเลื่อนเฟสของจังหวะเปิดชัตเตอร์เมื่อเทียบกับกลไกลำเลียงฟิล์ม ทำให้เห็นการเคลื่อนที่ของฟิล์มบนจอ ซึ่งโปรเจกเตอร์แบบดั้งเดิมพยายามซ่อนไว้
    • การซิงก์เสียงดิจิทัล: เมื่อลงทะเบียนจุด IN ไว้ในหน่วยความจำ จะเล่นซาวด์แทร็กดิจิทัลให้ซิงก์กับฟิล์มได้ในทุกเฟรมเรต
    • ตัวอ่าน SD card: เพียงใส่ไฟล์เสียงหนึ่งไฟล์ลงใน SD card เปล่า หลังลงทะเบียนจุด IN แล้วก็จะเล่นแบบซิงก์ได้
    • จอดิจิทัล: ทำให้มองเห็นพารามิเตอร์การฉายปัจจุบันได้ในพริบตา
    • การซิงก์โปรเจกเตอร์สองเครื่อง: โหมด master/slave ถูกพัฒนาไว้แล้ว แต่เนื่องจากมีโปรโตไทป์เพียงเครื่องเดียว จึงยังไม่ได้ทดสอบจริง
    • ตัวเรือนอะลูมิเนียม: วางหม้อน้ำระบายความร้อนด้วยน้ำไว้ด้านบน และด้านหน้ามีเมาท์สำหรับติดฟิลเตอร์หรือ shutter wheel
  • ใช้การพิมพ์ 3D สำหรับเมาท์แบบสั่งทำของจอดิจิทัลและตัวอ่าน SD card

เปิดตัว SPECTRAL 800 Chronophantoscope

  • เพื่อเปิดตัวที่ Back To The Future Festival ใน Rotterdam จึงถ่ายทำภาพยนตร์โฆษณา 16mm ที่มีโปรโตไทป์เป็นหัวข้อ
  • จุดประสงค์คือฉายฟิล์มเกี่ยวกับโปรโตไทป์ด้วยตัวโปรโตไทป์เอง และสาธิตเอฟเฟกต์ภาพกับฟังก์ชันต่าง ๆ แบบสดต่อหน้าผู้ชมในโรงภาพยนตร์
  • ภาพยนตร์โฆษณาถูกวางโครงสร้างเป็นลำดับขั้นที่มือชี้และควบคุมชิ้นส่วนกับฟังก์ชันต่าง ๆ ของโปรเจกเตอร์, ฉากโปรเจกเตอร์บนแท่นหมุนในพื้นที่มืดพร้อมแสงสีแดง·น้ำเงินและหมอกเทียมเพื่อแสดงลำแสง, และฉากทดลองเอฟเฟกต์การเคลื่อนไหวด้วย found footage ของเฮลิคอปเตอร์·รถไฟ·รถยนต์
  • ในระหว่างการนำเสนอ เตรียมไลฟ์ voiceover โดยให้ Juan David González Monroy เขียนและอ่าน
  • ชื่อโปรโตไทป์ถูกกำหนดเป็น SPECTRAL 800 Chronophantoscope
  • เพื่อลดแรงกดดันด้านเวลาและงานหลังการถ่ายทำ จึงถ่ายต่อเนื่องด้วย in-camera editing บนฟิล์ม Kodak Vision 3 500T 100ft จำนวน 2 ม้วน และล้าง·พิมพ์ที่ ANDEC Cinegrell Filmtechnik ใน Berlin
  • ภาพยนตร์โฆษณาเผยแพร่บน YouTube ในชื่อ SPECTRAL 800 Chronophantoscope
  • เปิดตัวโปรโตไทป์ที่ Back To The Future Festival ใน Rotterdam วันที่ 19 กันยายน 2025 และที่ Zelluloid Resistance Festival ใน Berlin วันที่ 3 ตุลาคม 2025
  • ที่ Rotterdam มีการนำเสนอร่วมกับอุปกรณ์ของแล็บพันธมิตรอื่น ๆ ในโปรเจกต์ SPECTRAL และเนื่องจากจำกัดเวลา 20 นาที จึงจำกัดการนำเสนอไว้ที่การฉายสดภาพยนตร์โฆษณาที่ถ่ายทำไว้
  • ในงานที่ Berlin มีการแนะนำโปรเจกต์ คำอธิบายทางเทคนิคโดย Jan Kulka การอภิปรายกับผู้ชม และการฉายภาพยนตร์โฆษณา

บทความที่เกี่ยวข้อง

1 ความคิดเห็น

 
GN⁺ 2025-06-23
ความเห็นจาก Hacker News

  • ฉันเคยเป็น**ช่างฉายฟิล์ม 35 มม.มาก่อน(https://news.ycombinator.com/item?id=35887809) และตอนเป็นนักเรียนก็เคยใช้ทั้งเครื่องฉายและกล้อง 16 มม.
    ดีใจที่ยังมีคนสนใจสื่อนี้และพยายามแก้ปัญหาต่าง ๆ อยู่ อีกทั้งแนวทางที่ไปทาง LED ปรับความสว่างได้หรือชิ้นส่วนโอเพนซอร์ส/พิมพ์ 3D ก็ดูน่าสนใจ
    โดยเฉพาะท่าทีที่มองว่าองค์ประกอบเชิงกลหลักของเครื่องฉายรุ่นเก่า เช่น กลไกกรงเล็บ ล้อชัตเตอร์ และระบบลำเลียงฟิล์ม นั้นถูกออกแบบมาดีมากอยู่แล้วจนการสร้างใหม่เป็นเรื่องสิ้นเปลือง เป็นจุดที่ฉันชอบมาก แต่รายการสเปกใหม่ที่ตามมาหลังจากนั้นกลับทำให้โครงการซับซ้อนขึ้นมาก
    16 มม./35 มม. กำลังหดตัวลงอยู่แล้ว และจำนวนปรินต์ที่เหลือก็ลดลงทุกปี เพราะฟิล์มเสื่อมสภาพหรือม้วนสูญหาย/ถูกทิ้ง ฟีเจอร์อย่าง “ปรับความเร็วแบบแมนนวล < 1~30 FPS” เป็นตลาดเฉพาะยิ่งกว่าตลาดเฉพาะอีก ไม่รู้ว่าจะมีศิลปินหรือสตูดิโอทดลองมากแค่ไหนที่อยากฉายปรินต์ 16 มม. ที่ 0.75 FPS และก็ยังสงสัยว่าจะมีใครอยากดูหรือไม่
    ถ้าโครงการนี้โฟกัสที่เครื่องฉายโอเพนซอร์สรุ่นพื้นฐานที่เล่น    ฟิล์มเสียงออปติคัล 16 มม.**ได้ ซึ่งเป็นสต็อกส่วนใหญ่ที่ยังมีอยู่ และเน้นเฉพาะฟีเจอร์ในรายการที่ทำได้ง่ายกว่า ก็น่าจะสมจริงกว่ามาก ในอดีตก็เคยมีเครื่องฉายฟิล์มพลาสติกราคาถูกแบบเรียบง่ายสำหรับฟอร์แมตอื่นอย่าง Super 8 ด้วย(https://en.wikipedia.org/wiki/Super_8_film)
    ถ้าจะใส่ฟังก์ชันยาก ๆ อย่างน้อยก็ควรเน้นสิ่งที่ใช้งานได้จริงกับผู้ใช้วงกว้างกว่า เช่น เครื่องมือสำหรับประเมินสภาพปรินต์อย่างปลอดภัยก่อนฉายที่ความเร็วปกติ หรือกลไกทำความสะอาดปรินต์สำหรับม้วนที่นอนอยู่ในห้องใต้ดินมา 30 ปี

    • ฟิล์ม 35 มม. ยังมีการจัดจำหน่ายอยู่ และอย่างน้อยในเมืองใหญ่ยอดนิยมของสหรัฐฯ ก็ยังมีกลุ่มผู้ชมที่ตามหาการฉาย 35 มม.
      ตัวอย่างเช่น Last Night In Soho ในปี 2021 ก็มีปรินต์ 35 มม. ด้วย แน่นอนว่าจำกัดอยู่แค่การฉายพิเศษบางแห่ง แต่แม้แต่ 70mm IMAX เองก็มีโรงที่เหลืออยู่จำกัด ทว่าพอมีหนังอย่าง Oppenheimer ก็ยังขายหมดต่อเนื่องได้หลายสัปดาห์
      ฉันเคยคุยกับทีมงานของ Barrymore Film Center ที่ Fort Lee, NJ ด้วย ที่นี่ฉายทั้ง 16 มม., 35 มม. และ 70 มม. และประชาสัมพันธ์ Fort Lee ว่าเป็นแหล่งกำเนิดอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของอเมริกา พวกเขาบอกว่าสามารถสั่งฟิล์ม 35 มม. ได้หลายพันเรื่องจากคลังของสตูดิโอ แต่คลังที่ยังเหลืออยู่ในสหรัฐฯ น่าจะมีแค่สองแห่ง และปัญหาใหญ่ที่สุดคือค่าขนส่งที่มักทำให้ไม่คุ้มค่าจะนำมาฉาย
      ถึงฉันจะอายุใกล้วัยกลางคนแล้ว แต่ก็ได้เจอคนรุ่นใหม่ที่จริงจังกับฟิล์มอยู่ไม่น้อย

  • ตอนอายุยี่สิบต้น ๆ ฉันเคยทำงานเป็นช่างฉายที่โรงหนังแถวบ้าน และยังมีความทรงจำที่ดีมากกับการใช้อุปกรณ์เก่า ๆ
    มีความพึงพอใจแปลก ๆ เวลาได้นั่งคนเดียวในห้องฉายแล้วควบคุมเครื่องนั้นในคืนฤดูร้อน หลังจากฉันลาออกได้ไม่นาน แทบทุกแห่งก็เปลี่ยนไปใช้เครื่องฉายดิจิทัลกันหมด ถึงอย่างนั้นการได้เห็นโครงการที่พยายามรักษาสื่อนี้ไว้ก็ยังทำให้ดีใจเสมอ

    • ราวปี 1990 ฉันอยู่ในคณะกรรมการภาพยนตร์ของสภานักศึกษาตอนเรียนปริญญาตรี และเคยยืม**เครื่องฉาย 16 มม.**จากห้องสมุดแล้วหิ้วข้ามแคมปัสไปยังอาคารสภานักศึกษาเพื่อฉายหนังทุกเย็นวันศุกร์
      ฉันจำได้ว่าเคยฉาย Rebel Without a Cause ในห้องเดียวกันนั้นก็มีวิดีโอโปรเจ็กเตอร์ด้วย และเราก็พบว่าการขอสิทธิ์ฉายจากเทป VHS ถูกกว่ามาก สำหรับช่างฉายมันสะดวกกว่ามากก็จริง แต่คุณภาพภาพก็แย่กว่ามากเช่นกัน

  • ต้องระวังเมื่อเอาชุดระบายความร้อนด้วยน้ำ CPU แบบปิดสำเร็จรูปไปใช้กับงานอื่น
    มันเป็นระบบปิด จึงได้รับผลจากการระเหยและอากาศที่เล็ดลอดเข้าไป เมื่อเวลาผ่านไประดับน้ำหล่อเย็นจะลดลง และเติมกลับได้ยาก ทิศทางการติดตั้งก็สำคัญ เพราะต้องไม่ให้ฟองอากาศที่เกิดขึ้นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ถูกปั๊มดูดซ้ำ ๆ
    ถ้าวางพอร์ตทางเข้า/ออกของหม้อน้ำไว้ด้านล่าง ก็จะมีบริเวณปั่นป่วนน้อยที่ด้านบนของหม้อน้ำซึ่งฟองอากาศสามารถไปรวมตัวได้ แม้จะมีความเห็นต่างกัน แต่การอัดมากกว่า 800Wเข้าไปในหม้อน้ำแบบ 2 พัดลมในสภาพแวดล้อมที่ร้อนอยู่แล้วก็น่าจะไม่พอ ถ้าเป็น CPU 800W ฉันคงใช้พัดลมแรงมากหรือไม่ก็เพิ่มพื้นที่หม้อน้ำเป็นสองเท่า

  • มีจุดหนึ่งที่แปลกคือบอกว่าต้องใช้LED 800Wเพื่อให้ได้ความสว่างเป็นสองเท่าของหลอดฮาโลเจน 250W
    ปกติแล้ว LED น่าจะมีประสิทธิภาพสูงกว่าฮาโลเจนมาก เลยสงสัยว่าทำไมในโครงการนี้มันถึงดูตรงกันข้าม

    • มันดูแปลกจริง ๆ วิธีแก้ไม่ควรเป็นเครื่องฉายสมัยใหม่ที่เปลี่ยนพลังงาน 1kW ให้กลายเป็นความร้อน
      ปัญหาน่าจะอยู่ที่การเลือกชุด COB LED ดูจากสเปกอาจได้แสงจำนวนมาก แต่กลับไม่ใช่แหล่งกำเนิดแสงแบบจุด
      ถ้าจำไม่ผิด เครื่องฉายในโรงใหญ่ใช้แหล่งกำเนิดแสงแบบเลเซอร์หรือหลอดซีนอนราคาแพง ถ้าไม่มี speckle ก็อาจเป็นระบบปั๊มสารเรืองแสง อย่างน้อยนี่ก็เป็นเรื่องเมื่อ 10 ปีก่อน
      ฉันจำได้ว่าเคยเห็นวิธีแก้แบบหนึ่ง อาจจะในไฟหน้ารถยนต์ ที่แยก UV LED ออกจากสารเรืองแสง ใช้ไดโอดหลายตัวปั๊มชิ้นสารเรืองแสงเล็ก ๆ เพื่อให้ได้แหล่งกำเนิดแสงจุดที่สว่างมาก ไม่แน่ใจว่าจะทำซ้ำแบบโอเพนซอร์สได้อย่างไร
      อีกแนวทางหนึ่งคือแท่งผสมแสงแก้วแบบที่ใช้ในไฟสตูดิโอ LED เอาแสงจาก LED หลายตัวเข้าไปในแท่งแก้วแล้วจะได้ลำแสงสม่ำเสมอ แต่ดูเหมือนจะช่วยเรื่องการแสดงสีมากกว่าการเพิ่มความสว่างหรือทำให้เป็นแหล่งกำเนิดแสงจุด
    • LED 800W นั้นห่างไกลจากการเป็นแหล่งกำเนิดแสงจุดที่สมบูรณ์แบบ จึงสูญเสียแสงจำนวนมากที่ไม่สามารถโฟกัสได้
      ถ้าดูจากภาพเปรียบเทียบ จะเห็นว่าเครื่องฉาย LED มีแสงรั่วออกด้านข้างมหาศาล เครื่องฉายแบบเดิมมีข้อได้เปรียบจากการปรับแต่งมา 100 ปีเพื่อโฟกัสแสงจากหลอดให้เป็นภาพ ส่วนอุปกรณ์ LED นั้นเหมือนต้องเริ่มต้นใหม่ทั้งหมดด้วยแหล่งกำเนิดแสงที่ไม่ได้ถูกออกแบบมาเพื่อโฟกัสเป็นภาพ
    • ความต่างนี้น่าจะมาจากข้อจำกัดทางออปติกเฉพาะของเครื่องฉาย
      LED มีประสิทธิภาพสูงในการเปลี่ยนไฟฟ้าเป็นแสง แต่ปล่อยแสงออกไปรอบทิศ จึงต้องใช้อุปกรณ์คอลลิเมตที่ซับซ้อน และในกระบวนการนี้ก็สูญเสียแสงไปมาก ในทางกลับกัน ถ้าใช้หลอดฮาโลเจนร่วมกับตัวสะท้อนแสงพาราโบลา ก็สามารถส่งกำลังแสงส่วนใหญ่เข้าสู่เส้นทางการฉายได้
    • ระบบหลอด LED ที่พวกเขาสร้างขึ้นดูเหมือนออกแบบโดยพวกโอเวอร์คล็อกเกอร์

  • น่าสนใจที่ตัวฟิล์มเองมีการคงสภาพสีดีกว่าเครื่องฉายรุ่นเก่า
    เมื่อก่อนฉันคิดลอย ๆ มาตลอดว่าสีซีดของการฉาย 16mm สมัยก่อนเป็นเพราะการบันทึกภาพที่ไม่ดี แต่ไม่เคยคิดลึกไปกว่านั้น

    • สีอมชมพูในภาพฉายตรงมุมซ้ายล่างของบทความ แท้จริงแล้วไม่ใช่ปัญหาของเครื่องฉาย แต่เป็นเพราะฟิล์มพรินต์เองเกิดvinegar syndrome จนสีเปลี่ยน
      กรณีนี้ยังถือว่าค่อนข้างอ่อน และถ้าเก็บฟิล์มพรินต์ไว้นานในสภาพแวดล้อมที่ค่อนข้างอุ่นโดยไม่แช่เย็น ก็อาจเกิดแบบนี้ได้ การเปลี่ยนสีนี้เป็นปัญหาของฟิล์มพรินต์แต่ละม้วน และแทบไม่เกี่ยวกับตัวเครื่องฉายรุ่นใดรุ่นหนึ่งเลย
      แต่เท่าที่ทราบ ก่อนโปรเจกต์นี้ยังไม่เคยมีเครื่องฉายฟิล์มที่แก้สีที่เพี้ยนไประหว่างฉายได้แบบเรียลไทม์ ฉันเคยทำงานเป็นทั้งคนฉายหนังและผู้ดูแลโปรแกรมในสถานที่ที่ฉายฟิล์มพรินต์ 16mm และ 35mm เป็นประจำอยู่ราว 10 ปี
      ต่อไปนี้ แทนที่จะต้องพยายามฉายพรินต์ที่สีเพี้ยนแล้วสุดท้ายล้มเลิกไป ก็จะสามารถฉาย อนุรักษ์ และทำดิจิไทซ์ให้ออกมาใกล้เคียงสภาพเดิมมากขึ้นได้ ในแวดวงการอนุรักษ์ฟิล์ม โปรเจกต์นี้สำคัญไม่น้อย และดูเหมือนจะเป็นสัญญาณของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในวิธีทำงาน

  • เป็นโปรเจกต์ที่ยอดเยี่ยมจริง ๆ ในฐานะวิศวกร Embeddedที่เติบโตมากับโรงหนังอาร์ตและโปรแกรมซีนีมาใน Berlin รู้สึกเลยว่าถ้ารู้จักโปรเจกต์นี้เมื่อ 2 ปีก่อน คงอยากเข้าไปช่วยแน่นอน

  • เจ๋งมาก ฉันมีฟิล์ม 8mmที่ต้องเก็บรักษาไว้เยอะมาก และมี 16mm อยู่อีกนิดหน่อย นี่อาจเป็นก้าวแรกที่ดีสู่เครื่องสแกนฟิล์มโอเพนซอร์ส

    • https://www.kinograph.cc/
    • เครื่องสแกนฟิล์ม 8mm มีแพร่หลายมากจนซื้อได้แม้แต่ที่ Walmart
      ใน YouTube ก็มีตัวอย่างเครื่องสแกนฟิล์มแบบทำเองอยู่มากมาย ไม่จำเป็นต้องหมุนเร็ว และไม่ต้องมีกลไก pulldown เลยเป็นอุปกรณ์ที่ค่อนข้างเรียบง่าย

  • ในบล็อกบอกว่าผู้ดูแลอาร์ไคฟ์ต้องการเครื่องฉาย 16mm แต่ถ้าหมายถึงจะใช้เครื่องฉายนั้นเพื่ออนุรักษ์ฟิล์ม 16mm ก็อยากรู้ว่าทำอย่างไร และทำไปเพื่ออะไร
    มีเหตุผลอะไรที่ไม่สแกนฟิล์มไปเลย แทนที่จะฉายขึ้นผนังแล้วถ่ายภาพเก็บไว้? จากความรู้ที่มีจำกัด ฉันเข้าใจบทความแบบนั้น ถ้าอธิบายให้จะขอบคุณมาก

    • การสแกนฟิล์มกับการฉายดูเป็นประสบการณ์คนละแบบ
      เวลาดูฟิล์ม ภาพจะกะพริบและสั่นเล็กน้อย เกรนของฟิล์มก็แตกต่างจากพิกเซลมาก
      แม้ฟอร์แมตดิจิทัลสมัยใหม่จะดี แต่ก็ควรเข้าใจเป้าหมายของการอนุรักษ์ประสบการณ์การชมฟิล์มด้วย
    • ฉันไม่ได้รู้ลึกนัก และนี่เป็นเรื่องก่อนยุคของฉันมาก แต่ถ้าฟิล์มมีเสียง เหตุผลหนึ่งก็น่าจะเป็นเรื่องการดึงเสียงออกมา
      อีกอย่าง การทำให้เครื่องฉายที่เหมาะสมทำงานตามที่ตั้งใจไว้เดิม อาจเป็นวิธีที่ง่ายและแม่นยำกว่าในแง่จังหวะเวลา เมื่อเทียบกับการหาหรือเขียนซอฟต์แวร์เพื่อประมวลผลจากสแกน คิดว่าน่าจะอยากทำทั้งสองแบบ

  • สงสัยว่าทำไมต้องรองรับอัตราเฟรมมากขนาดนั้น

    • โดยเฉพาะหนังเงียบในยุคแรก ๆ นั้น อัตราเฟรมไม่ได้คงที่
      กล้องหมุนด้วยมือ ดังนั้นอัตราเฟรมจึงขึ้นอยู่กับผู้หมุน และก็ไม่ใช่เรื่องแปลกที่จะเร่งหรือผ่อนความเร็วภายในฉากเดียวกันเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์ที่ต้องการ ในยุคแรก คนหมุนเครื่องฉายก็ต้องตัดสินใจในลักษณะคล้ายกัน
      เมื่อเครื่องฉายแบบหมุนมือเปลี่ยนเป็นเครื่องฉายไฟฟ้า การรองรับความเร็วที่ไม่ปกติก็ทำได้ยากขึ้น และนั่นนำไปสู่การทำให้เป็นมาตรฐาน หนังเงียบยุคแรกเมื่อนำมาฉายด้วยเครื่องฉายสมัยใหม่ แทบจะเร็วเกินไปเกือบเสมอ
      เพราะฉะนั้นความเร็วแปรผันจึงเป็นคุณสมบัติที่พึงมีเสมอในเครื่องฉายที่ใช้กับฟิล์มประวัติศาสตร์ และผู้ดูแลการอนุรักษ์ฟิล์มก็มักดัดแปลงเครื่องฉายเพื่อสิ่งนี้
      นอกจากนี้ การหา aperture mask ที่พอดีกับอัตราส่วนภาพแปลก ๆ ของหนังเก่าก็อาจยากมาก จนบางครั้งคนฉายต้องทำขึ้นเอง แต่โชคดีที่ทำได้ค่อนข้างง่ายด้วยแถบวัสดุเพียงเส้นเดียว
    • ฟิล์มบางเรื่องถ่ายด้วยอัตราเฟรมที่ต่ำกว่านี้ด้วยหลายสาเหตุ
      ฟังก์ชันความเร็วแปรผันและการหยุดภาพน่าจะจำเป็นเฉพาะเวลาตรวจสอบเอกสารบันทึกอย่างละเอียดเท่านั้น และก็ไม่แน่ใจว่าจำเป็นจริงไหม อาจเป็นฟังก์ชันที่ใส่มาเพื่อครอบคลุมกรณีใช้งานให้มากขึ้น
    • หนังเงียบใช้หลายความเร็ว ส่วนที่เหลือมีไว้สำหรับเทเลซีน