Steve Albini เสียชีวิต
(pitchfork.com)- Steve Albini ซึ่งเป็นทั้ง นักดนตรีและวิศวกรบันทึกเสียง แห่งวงการอินดี้ร็อก เสียชีวิตเมื่อวันที่ 7 พฤษภาคมจากอาการหัวใจวาย ขณะเสียชีวิตมีอายุ 61 ปี
- เขาเป็นบุคคลสำคัญของอัลเทอร์เนทีฟร็อก โดยเป็นฟรอนต์แมนของ Shellac และ Big Black พร้อมทั้งมีส่วนร่วมในการบันทึกเสียงผลงานสำคัญของ Nirvana, Pixies และ PJ Harvey
- เขาชอบให้เรียกว่า วิศวกรเสียง มากกว่า “โปรดิวเซอร์” และเป็นที่รู้จักจากซาวด์อนาล็อกที่ดิบและให้ความรู้สึกเหมือนการแสดงสดในอัลบั้มอย่าง In Utero, Surfer Rosa, Rid of Me
- ต่างจากธรรมเนียมในอุตสาหกรรม เขา ไม่รับค่าลิขสิทธิ์ จากอัลบั้มที่ตนทำงานให้ และไม่เว้นแม้แต่ In Utero ของ Nirvana ซึ่งขายได้มากกว่า 15 ล้านชุด
- เขาเคยเผชิญข้อถกเถียงจากชื่อวง เนื้อเพลง และคำพูดที่ยั่วยุ แต่ในช่วงบั้นปลายชีวิตได้ขอโทษซ้ำหลายครั้งต่อ ท่าทีแบบ edgelord ในอดีตและความรับผิดชอบของตน ขณะที่ Shellac กำลังเตรียมอัลบั้มใหม่ในรอบ 10 ปี To All Trains
การเสียชีวิตและตำแหน่งแห่งที่ทางดนตรี
- Steve Albini เสียชีวิตเมื่อวันอังคารที่ 7 พฤษภาคมจากอาการหัวใจวาย โดยพนักงานของสตูดิโอ Electrical Audio ของเขาเป็นผู้ยืนยัน
- เขาเป็นบุคคลสำคัญในอินดี้ร็อกทั้งในฐานะ นักดนตรี และ วิศวกรบันทึกเสียง และชอบคำว่า “วิศวกร” มากกว่า “โปรดิวเซอร์”
- ผลงานบันทึกเสียงเด่น ๆ ของเขารวมถึง In Utero ของ Nirvana, Surfer Rosa ของ Pixies และ Rid of Me ของ PJ Harvey
- Shellac มีกำหนดออกอัลบั้มใหม่ในรอบ 10 ปี To All Trains ในสัปดาห์ถัดไป และกำลังเตรียมทัวร์ด้วย
งานและซาวด์ในฐานะวิศวกรบันทึกเสียง
- Albini เคยบอกว่าจะทำงานกับศิลปินคนใดก็ตามที่จ่ายเงิน แต่แคตตาล็อกผลงานของเขากลับก่อรูปเป็นขอบเขตที่ชัดเจนจนดูเหมือนเป็นแนวหนึ่งของอัลเทอร์เนทีฟร็อก
- งานยุคแรก ๆ รวมถึง Surfer Rosa, Tweez ของ Slint และ Pod ของ the Breeders
- งานบันทึกเสียงของเขาเป็นที่รู้จักจาก โปรดักชันอนาล็อกที่ดิบและให้ความรู้สึกเหมือนเล่นสด รวมถึงพลังงานแบบไม่ปรุงแต่ง
- รายชื่อผลงานในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และทศวรรษ 1990 รวมถึงอัลบั้มและศิลปินต่อไปนี้
- อัลบั้มยุคแรกของ the Jesus Lizard
- Seamonsters ของ the Wedding Present
- Hissing Prigs in Static Couture ของ Brainiac
- Low, Dirty Three, Helmet, Boss Hog, Jon Spencer Blues Explosion, Hum, Superchunk และอื่น ๆ
- เขายังมีอิทธิพลต่อร็อก พังก์ และเมทัลในรุ่นถัดมา และได้ทำงานกับ Mogwai, Mclusky, Cloud Nothings, Mono, Ty Segall, Sunn O))) ด้วย
- ในสายซิงเกอร์-ซองไรเตอร์ เขาบันทึกเสียง Ys ของ Joanna Newsom, อัลบั้มยุคแรกของ Nina Nastasia และผลงานจำนวนมากในแคตตาล็อกของ Jason Molina
ช่วงเติบโตและกิจกรรมวงดนตรี
- Albini เกิดที่ Pasadena รัฐ California และเติบโตโดยย้ายไปมาหลายพื้นที่ ก่อนที่ครอบครัวจะตั้งรกรากที่ Missoula รัฐ Montana
- ประสบการณ์การค้นพบ Ramones ในวัยรุ่นได้เปลี่ยนแปลงช่วงเวลาที่เขาเรียกว่า “วัยเด็กธรรมดา ๆ ใน Montana” ไปอย่างมาก
- ระหว่างเรียนวารสารศาสตร์ใน Illinois เขาเข้าไปอยู่ในซีนพังก์ของ Chicago ซื้อแผ่นเสียงที่ดูน่าสนใจจากร้านแผ่นเสียง Wax Trax และคบหากับผู้คนที่ไว้ทรงผมแปลก ๆ
- เขามองซีนดนตรี Chicago ว่าเป็นพื้นที่ที่คึกคักและอุดมสมบูรณ์ซึ่ง “ทุกคนมีส่วนร่วมในทุกขั้นตอน” และบอกว่าตัวเขาเองก็ทำเพลงต่อไปในฐานะผู้มีส่วนร่วมในซีน ชุมชน และวัฒนธรรม
- ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 เขาเริ่มบันทึกเสียงกับ Big Black โดยใช้ดรัมแมชชีนเป็นฐาน ถ่ายทอดประเด็นต่อต้านสังคมและบางครั้งก็รุนแรงผ่านริฟฟ์คมเหมือนใบเลื่อยและเสียงร้องที่คลุ้มคลั่ง
- Jeff Pezzati และ Santiago Durango จาก Naked Raygun เข้าร่วมวง และหลังจาก Dave Riley เข้ามาเล่นเบส ก็มี Atomizer และ Songs About Fucking ออกมา
- หลัง Big Black เขาก่อตั้ง Rapeman แต่ภายหลังรู้สึกเสียใจกับชื่อวง
- ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 เขาก่อตั้ง Shellac ร่วมกับ Bob Weston และ Todd Trainer
- ออก EP ผ่าน Touch and Go และ Drag City
- ทัวร์อย่างกว้างขวาง รวมถึง Primavera Sound
- อัลบั้มของวงได้แก่ At Action Park ในปี 1994, Terraform ในปี 1998, 1000 Hurts ในปี 2000, Excellent Italian Greyhound ในปี 2007 และ Dude Incredible ในปี 2014
หลักการในอุตสาหกรรมดนตรีและวิธีบันทึกเสียง
- Albini ได้รับการยอมรับมายาวนานว่าเป็นผู้ตั้งคำถามต่อธรรมเนียมของอุตสาหกรรมดนตรี โดยเฉพาะมาตรฐานของสตูดิโอบันทึกเสียง และยึดมั่นในหลักการของตน
- เขา ไม่รับค่าลิขสิทธิ์ จากอัลบั้มที่ตนทำงานให้ และ In Utero ของ Nirvana ซึ่งขายได้มากกว่า 15 ล้านชุดก็ไม่ใช่ข้อยกเว้น
- เขาคงอัตราค่าจ้างรายวันที่ต่ำเมื่อเทียบกับอาชีพของเขา และที่ Electrical Audio ในวันแรกเขาจะยื่นแผ่นกระดาษลายเส้นสีเหลืองให้ศิลปินเขียนคำอธิบายของทุกเพลง
- ขั้นตอนนี้เป็นวิธีเพื่อหลีกเลี่ยงความเข้าใจผิด และให้ศิลปินใช้เวลาในสตูดิโอที่จ่ายเงินไปได้อย่างคุ้มค่าสูงสุด
- เขามองการบันทึกเสียงว่าเป็น “เอกสารที่บันทึกวัฒนธรรม” และเป็นการบันทึกผลงานตลอดชีวิตของนักดนตรีที่จ้างเขา โดยบอกว่าเขาต้องการให้ดนตรีคงอยู่ยาวนานกว่าทุกคน
- หลายวงเล่าว่า Albini อ่านหนังสือหรือเล่น Scrabble อยู่หลังคอนโซลระหว่างเซสชัน
- เขาบอกว่าในช่วงแรกเขาจดจ่อกับดนตรีทุกชั่วขณะ จนลงมือแตะต้องสิ่งต่าง ๆ โดยไม่จำเป็นมากขึ้น และผลคืออัลบั้มจบลงด้วยเสียงที่ถูกปรับแต่งอย่างประหลาด
- การอ่านหนังสือหรือเล่นเกมเป็นวิธีรักษาประสาทสัมผัสให้เฉียบคม และทำให้เขาหันไปจดจ่ออย่างเต็มที่ได้ทันทีเมื่อได้ยินเสียงแปลก ๆ หรือคำพูดของใครบางคน
ข้อถกเถียง คำขอโทษ และโป๊กเกอร์
- Albini ก่อข้อถกเถียงจากชื่อวงอย่าง Rapeman, Run Ner Run ชื่อเพลงอย่าง “Pray I Don’t Kill You Fot”, “My Black Ass” และคำพูดอย่าง “I want to strangle Odd Future”
- ช่วงหนึ่งเขาไม่ขอโทษต่อการเลือกใช้ชื่อและมุกตลก และในหนังสือ Our Band Could Be Your Life ปี 2001 ของ Michael Azerrad เขามองว่าจุดยืนที่แท้จริงของตนต่อเชื้อชาติ เพศสภาพ สิทธิ LGBTQ และการเมืองนั้นชัดเจนอยู่แล้ว
- ในช่วงบั้นปลายชีวิต เขาขอโทษซ้ำหลายครั้งต่อข้อถกเถียงในอดีต
- ในปี 2021 เขาเขียนบน X ว่าคำพูดและการกระทำที่ไม่รู้เท่าทันซึ่งมาจากความสบายและอภิสิทธิ์นั้นเลวร้ายอย่างชัดเจน และเขาเสียใจ
- เขาระบุว่าเขาไม่มีสิทธิ์เรียกร้องให้ผู้อื่นมองข้ามเรื่องนี้ และรู้สึกว่าตนมีหน้าที่ต้องฟื้นฟูตัวเอง
- เขาบอกว่าการสนทนาเกี่ยวกับบทบาทของตนในการยุยงพฤติกรรมแบบ “edgelord” มาช้าเกินไป
- Albini ยังทำกิจกรรมในฐานะนักโป๊กเกอร์ด้วย
- ในปี 2022 เขาชนะผู้เล่น 773 คนในการแข่งขัน World Series of Poker รายการ H.O.R.S.E. ค่าสมัคร $1,500 คว้าสร้อยข้อมือทองคำและเงินรางวัล $196,089
- ในปี 2018 เขายังเอาชนะผู้เล่น 310 คนในรายการ seven card stud คว้าสร้อยข้อมือทองคำและเงินรางวัล $105,629
- เขาบอกว่าไม่ใส่ใจว่าอาชีพของเขาจะถูกประเมินอย่างไรหลังเกษียณ สิ่งสำคัญคือข้อเท็จจริงที่ว่าเขายังคงทำต่อไป
1 ความคิดเห็น
ความคิดเห็นบน Hacker News
อิทธิพลของ Steve Albini นั้นมากจนยากจะพูดให้เกินจริงได้ ทั้งในฐานะนักดนตรีและโปรดิวเซอร์
Big Black ทำสิ่งที่แทบไม่มีใครทำกันในช่วงกลางยุค 80 และงานของเขากับ Rid of Me ของ PJ Harvey ก็ยกระดับเพลงของเธอขึ้นไปอีกขั้น
เขายังบันทึกเสียงอัลบั้มยอดเยี่ยมมากมายในยุค 80–90 เช่น Surfer Rosa ของ Pixies, In Utero ของ Nirvana รวมถึงหลายอัลบั้มของ The Jesus Lizard และ Superchunk
เขาเป็นคนเอาใจยาก เดินตามแนวทางของตัวเอง และไม่สนใจว่าคนอื่นจะคิดอย่างไร
ผมชอบคำพูดของเขาใน Tape Op ที่ว่า “ดนตรีส่วนใหญ่ที่ผมชอบดูเหมือนจะออกมาจาก San Francisco ผมจำอะไรจาก L.A. ที่ควรค่าแก่การใส่ใจไม่ได้เลย แล้วสเก็ตบอร์ดล่ะ? มันเกี่ยวอะไรกับเพลงพังก์? ต่อไปจะเป็นทริกโยโย่หรือไง?”
https://tapeop.com/interviews/87/steve-albini-Nirvana-Pixies...
บทความและข้อสังเกตของเขาก็ถูกพูดถึงที่นี่อยู่บ่อยครั้ง
https://news.ycombinator.com/item?id=30892081
https://news.ycombinator.com/item?id=37132320
https://news.ycombinator.com/item?id=38935526
บทสัมภาษณ์ Nardwuar ของ Albini ก็ยอดเยี่ยมเช่นกัน
https://youtu.be/1Vjn8u7HP1o
โดยเฉพาะเวอร์ชันคัฟเวอร์ Das Model ของ Kraftwerk ที่ทำออกมาได้เท่มาก
สิ่งที่ผมจำได้ที่สุดคือเขามองสิ่งที่ตัวเองทำเป็นทักษะวิชาชีพ
ศิลปินจ่ายเงินซื้อเวลาของเขา และเขาไม่รับค่าลิขสิทธิ์
ถึงอย่างนั้น วิธีที่เขาพูดและอธิบายอุตสาหกรรมดนตรีก็ยังเป็นตำนานเสมอ
Atomizer เป็นหนึ่งในอัลบั้มโปรดตลอดชีวิตของผม และผลงานของเขาจะคงอยู่ต่อไปอย่างไม่ล้าสมัย
ในปี 2009 วงของเราเดินทางจาก Nashville ไป Chicago เพื่อรับเกียรติในการอัดเสียงกับ Steve ที่ Electrical Audio
เราชอบโทนกลองของเขาและวิธีที่เขาใช้เทปแอนะล็อกในสภาพแวดล้อมของวงเล่นสด
เขาเป็นคนแปลก โดดเด่น เงียบ ๆ และเวลาทำงานด้วยกันก็ค่อนข้างตลก
ตลอด 5 วันเขาใส่ชุดช่างสีน้ำเงินตัวหลวมที่มีตัว “e” ตัวพิมพ์เล็กติดอยู่ด้านหลัง
สตูดิโอให้ลาเต้ดื่มได้ตลอดทั้งวันเท่าที่ต้องการ และไม่ว่าอะไรที่เราสูบบุหรี่กันตลอดเวลา
เรานอนบนเตียงสนามในอาคารของเขา ส่วนเขาอยู่ในพื้นที่ “ส่วนตัว” ของตัวเอง
การได้เห็นเขาตัดเทป 2 นิ้วแบบโบราณเป็นหนึ่งในไฮไลต์ของชีวิตสายเนิร์ดออดิโอของผม
RIP Steve ขอบคุณมาก
ผลก็คือทุกคนได้สั่งชุดช่าง Red Kap แบบเดียวกับที่ Albini ใส่
ที่ผมพูดว่า “ประเภทหนึ่ง” เพราะผมไม่แน่ใจจริง ๆ ว่าเขาเป็นวิศวกรประเภทไหนกันแน่
ในบทสัมภาษณ์กับ Conan, Dave และ Kris ที่มีคนลิงก์ไว้ก่อนหน้านี้ (https://www.earwolf.com/episode/dave-grohl-krist-novoselic-a...) เขาพยายามอย่างมากที่จะลบความคิดของ Conan ที่ว่าเขาใช้ “เวทมนตร์”
โดยพื้นฐานคือ Dave ตั้งชุดกลองธรรมดาในห้องที่เสียงดี ส่วนเขาตั้งไมค์แล้วกด “record”
เขาบอกว่าเขาพยายามจับภาพวงดนตรีที่เล่นดนตรีร่วมกันในห้องเดียว ให้ยังคงเป็นวงดนตรีอย่างที่เป็น และคล้ายกับสิ่งที่ Butch Vig ทำใน Nevermind ก่อนที่คนใส่สูทจะบังคับให้ใส่เสียงและเอฟเฟกต์อื่น ๆ ในขั้นตอนหลังการผลิต
เพียงแต่ว่าคนอื่นคนหนึ่งในบทสัมภาษณ์ก็พูดว่าเขามีไมค์เยอรมันพิเศษอยู่ด้วย
“ผมอยากได้รับเงินเหมือนช่างประปา คือทำงาน แล้วรับเงินตามมูลค่าของงานนั้น ค่ายเพลงคงคาดว่าผมจะเรียก 1 พอยต์หรือ 1.5 พอยต์ ถ้าสมมติว่ายขายได้ 3 ล้านชุด ก็จะราว 400,000 ดอลลาร์ ผมไม่มีทางรับเงินก้อนใหญ่แบบนั้นเด็ดขาด ผมคงนอนไม่หลับ”
[0] https://news.lettersofnote.com/p/nirvana
ในเพลงป๊อปและฮิปฮอป ผู้คนสนใจจริง ๆ ว่าใครเป็นโปรดิวเซอร์ เพราะโปรดิวเซอร์มักมีบทบาทมหาศาลต่อซาวด์โดยรวมของเพลง
โปรดิวเซอร์เหล่านั้นน่าจะโต้แย้ง Albini โดยตรง
เวลาทำงานกับวงดนตรีหรือคนที่เล่นเครื่องดนตรี บทบาทแบบนี้อาจน้อยกว่า แต่ก็ทำให้นึกถึง โปรดิวเซอร์เมทัล อย่าง Colin Marston หรือ Kurt Ballou ที่มีซาวด์ชัดเจนมาก และมักทิ้ง “ร่องรอย” ไว้ในการบันทึกเสียง
ในทางกลับกัน Albini ดูเหมือนจะเชื่อจริง ๆ ว่าบทบาทของตัวเองใกล้เคียงกับช่างเทคนิคที่เป็นกลาง คอยจัดการสวิตช์ และรับประกันว่าวงกับดนตรีของพวกเขาจะผ่านท่อที่ไม่ใส่อารมณ์ไปลงบนแผ่นเสียงเท่านั้น
แม้ไม่นับจุดยืนเรื่องค่าลิขสิทธิ์ เขาก็เป็นหนึ่งในนักวิจารณ์วงการเพลงที่ดีที่สุดและแหลมคมที่สุด
https://thebaffler.com/salvos/the-problem-with-music
ในช่วงไม่กี่ปีแรก เขาได้รับเงินเหมือนช่างประปา และ EMI ก็ปฏิบัติกับเขาอย่างไม่เห็นค่าเสียจนสุดท้ายทำให้เขาต้องลาออก
หลังจากออกไปแล้ว เงินคงดีขึ้นมาก แต่ถ้า EMI ดูแลเขาดีกว่านั้นสักหน่อย ก็น่าจะรั้งเขาไว้ได้นานกว่านี้มาก
อย่างไรก็ตาม ความสัมพันธ์ของเขากับวงต่าง ๆ ดูจะเปิดโอกาสให้เขามีส่วนร่วมกับผลงานหลักได้ลึกกว่า Albini
Martin เล่นเปียโนในบางเพลง และยังเรียบเรียงโน้ตพาร์ตคลาสสิกให้ผู้เล่นคนอื่น ๆ ด้วย
Martin อาจเป็นจุดกึ่งกลางระหว่างแนวทางที่ Albini แยกไว้ว่า “โปรดิวเซอร์ยืนอยู่บนสุด” กับแนวทาง “รับเงินเหมือนช่างประปา”
แต่จดหมายฉบับนี้เพียงอย่างเดียวไม่ได้เผยให้เห็นนัยละเอียดของวิธีที่เขาบริหารธุรกิจมากนัก
บทความที่แสดงจริยธรรมของเขาได้ดีกว่าอยู่ที่นี่: https://www.psychologytoday.com/us/blog/brick-by-brick/20150...
“ลองคิดแบบนี้ ธุรกิจของผมเป็นธุรกิจประเภทแรก ทุกคนที่เกี่ยวข้องรู้สึกว่ากำลังทำโครงการร่วมกัน ทุกคนรู้สึกว่ามีคุณค่าเท่าเทียมกัน เมื่อลูกค้าเดินเข้ามา จะไม่เห็นโครงสร้างอำนาจหรือลำดับชั้น ไม่มีใครมีออฟฟิศใหญ่ ทุกคนทำงานร่วมกันในโครงการนี้ในฐานะเพื่อนร่วมงาน”
“ค่าตอบแทนก็ยุติธรรมมาก ทุกคนได้ค่าจ้างเท่ากัน ผมมีรายได้ต่อเดือนเท่ากับพนักงานใหม่ที่สุดของบริษัทเรา สิ่งนี้แตกต่างโดยพื้นฐานจากโครงสร้างองค์กรแทบทั้งหมด คุณไม่อาจคาดหวังให้คนที่รู้สึกว่าตัวเองมีคุณค่าน้อยกว่าในบริษัท และรู้สึกว่าความพยายามกับความเห็นของตัวเองสำคัญน้อยกว่าคนอื่น กลายเป็นผู้เล่นในทีมที่ทุ่มเทและร่วมมือกันเพื่อผลลัพธ์เดียวกันได้ เพราะคุณได้กำหนดให้พวกเขาไปแล้วว่าทุกคนไม่ได้เคลื่อนไหวเพื่อสิ่งเดียวกัน และพวกเขาไม่ใช่ผู้เล่นในทีม คุณได้กำหนดบทบาทของพวกเขาให้เป็นผู้ใต้บังคับบัญชาไปแล้ว”
ผมสะดุดกับชื่อนี้อยู่ครู่หนึ่ง เพราะในวงการวิทยาศาสตร์ไฟป่าเคยมีนักวิทยาศาสตร์และวิศวกรผู้ยอดเยี่ยมชื่อ Frank Albini
ปรากฏว่า Steve Albini เป็นลูกชายของ Frank Albini คนนั้นเอง
ผมไม่เคยรู้จัก Steve Albini มาก่อน และก็ไม่คุ้นกับดนตรีของเขา แต่ชัดเจนว่าเขาทิ้งอิทธิพลไว้อย่างมหาศาล
น่าสนใจที่พ่อกับลูกต่างทิ้งมรดกสำคัญไว้ในสาขาของตัวเองเช่นนั้น
ฟังแล้วน่าสนใจมาก
น่าสนุกที่พ่อของผู้กำกับภาพยนตร์ David Lynch ก็เคยทำงานที่ US Forest Service ในรัฐ Montana เช่นกัน: https://www.legacy.com/us/obituaries/pressenterprise/name/do...
อดสงสัยไม่ได้ว่าสองคนนั้นเคยเจอกันบ้างหรือเปล่า
นอกเหนือจาก “รับเงินเหมือนช่างประปา” และ “already this fucked” อยากให้เพิ่มภูมิปัญญาข้อนี้ไว้ด้วย
ผมคิดว่าดนตรีเป็นสิ่งที่ผมอยากค้ำจุน แม้ต้องทำงานสัปดาห์ละกว่า 40 ชั่วโมง เหมือนที่ผมเลี้ยงดูภรรยาและครอบครัว
สำหรับผม ดนตรีสำคัญขนาดนั้น
เพราะมันสำคัญมาก ผมจึงไม่คาดหวังให้ดนตรีมารับผิดชอบเลี้ยงชีพผม
ผมคิดว่าเพื่อจะได้มีความฟุ่มเฟือยในการทำดนตรี ผมควรมีงานประจำธรรมดา ๆ เหมือนคนทั่วไป
เขากล่าวต่อว่า การทำแบบนี้ทำให้สร้างสรรค์งานได้ด้วย ความสุขบริสุทธิ์ โดยไม่มีแรงกดดันหรือความขุ่นเคือง
https://www.tumblr.com/machinery/44307870770/the-other-bands...
เขาเป็นคนที่ Chicago สุด ๆ พอ ๆ กับ Polish sausage เลย
ขอเสริมในเธรดไว้อาลัยว่า Albini เคยพูดถึง Steely Dan หรือ “the Dan” ไว้ว่า:
https://twitter.com/electricalWSOP/status/162260720209465753...
เขายังเคยมีบล็อกทำอาหารเก่า ๆ ด้วย
จากที่นั่นผมได้รู้ว่า การเอา hot italian ออกจากไส้แล้วกดให้แบนก่อนย่าง อย่างน้อยที่ Paulina Market เรียกว่า “torpedo”
https://web.archive.org/web/20180125095923/http://whatimadeh...
อีกอย่างคือความสนใจของเขาในเรื่องยูนิฟอร์ม ดีไซน์ และชุดจัมป์สูทที่ใส่ที่ Electrical
https://paullukas.substack.com/p/talking-uniforms-logos-and-...
โปรดิวเซอร์/เอนจิเนียร์เพลงที่ผมนึกถึงบ่อยจริง ๆ มีแค่ Steve กับอีกคนที่จากไปเร็วเกินไปเช่นกันคือ Iain Burgess
ตอนนี้คงไม่เหมาะที่จะเอาทั้งสองคนมาเทียบกัน แต่อย่างน้อยในหัวผมและในความทรงจำยุค 80 ทั้งคู่เกี่ยวพันกันอยู่ใน ดนตรี Chicago และยังเชื่อมต่อกันทางสายธารด้วย
ผมเคยใช้เวลาในยุค 80 และต้นยุค 90 รักแวดวงดนตรี Chicago แต่ไม่รู้ทำไมถึงรู้สึกว่ามันเป็นพื้นที่เฉพาะกลุ่มและถูกประเมินค่าต่ำเมื่อเทียบกับ NYC, SF, Seattle ฯลฯ
งานและบรรยากาศของ Steve กับ Iain ทำให้รู้สึกว่าดนตรี Chicago ไม่จำเป็นต้องตอบคำถามใครทั้งนั้น
RIP ขอบคุณนะ Steve
can you hear me now?
as we come to the close of our broadcast day
this is my farewell transmission
signing off mr. and mrs. america all the ships at sea
เขาเป็นหนึ่งในบุคคลที่น่าสนใจที่สุดในบรรดาคนที่ทำงานด้านการผลิตเพลงและการบันทึกเสียง
ถ้าคุณไม่ค่อยรู้จักเขาและรสนิยมประหลาด ๆ หลายอย่างของเขา ขอแนะนำอย่างยิ่งให้ดูหรือฟังวิดีโอนี้
https://www.youtube.com/watch?v=sKEzHie9tAI&ab_channel=SAEAu...
จากอัลบั้มท็อป 10 ตลอดกาลส่วนตัวของผม มีหกอัลบั้มที่ Albini เป็นคนบันทึกเสียง
การบอกว่าเขา “บันทึกเสียง” ไม่ใช่ โปรดิวซ์ น่าจะใกล้กับสไตล์ของเขามากกว่า
คือการตั้งไมค์แล้วบันทึกเสียงวงตามที่มันดังขึ้นจริง ๆ
แน่นอนว่าเขาทุ่มแรงและความคิดจำนวนมากกับการตั้งค่าและทำให้ได้เสียงตามที่ต้องการ และหลังจากนั้นเขามองว่าความรับผิดชอบต่อศิลปะเป็นของศิลปิน
แต่ถ้าถูกขอ เขาก็จะบอกความเห็นของตัวเองให้ฟัง
ช่วงนี้ผมอ่าน Taleb มากเกินไป เลยยิ่งรู้สึกแบบนั้น
ขอบคุณสำหรับลิงก์
ช็อกมากเพราะไม่คาดคิดเลย
ยังมีอัลบั้มใหม่ของ Shellac ด้วย และดูเหมือนทุกอย่างกำลังไปได้ดี
เขาเป็นคนที่มีอิทธิพลอย่างมหาศาล งานเอนจิเนียร์ของเขาก็เป็นแบบ Albini อย่างโดดเด่น และในขณะเดียวกันก็เป็นวิธีที่เผยให้เห็นตัววงใน รูปแบบดิบที่สุด
ดีใจจริง ๆ ที่ได้ดู Shellac เล่นสดในปี 2009
ถ้ากำลังมองหาข้อมูลที่ลึกกว่านี้ มีบันทึกเสียง In on the Kill Taker ของ Fugazi ที่ Albini บันทึกไว้
ซึ่งไม่ได้ถูกใส่ในอัลบั้ม: https://www.youtube.com/watch?v=YXN_EmhkQSM
การย้อนเล่าการบันทึกเสียง In Utero ที่เขาร่วมกับ Dave Grohl และ Krist Novoselic ในพอดแคสต์ของ Conan O’Brien เป็นเรื่องเล่าที่ยอดเยี่ยมและเป็นประวัติศาสตร์ร็อกหนึ่งชั่วโมงเต็ม
แนะนำเท่าไรก็ไม่พอ
https://www.earwolf.com/episode/dave-grohl-krist-novoselic-a...
https://bsky.app/profile/electricalwsop.bsky.social/post/3kr...
เป็นข่าวที่แย่มากจริง ๆ
ผมเฝ้ารออยู่ว่าทัวร์ครั้งต่อไปของ Shellac จะจัดเมื่อไหร่ และอัลบั้มก็กำลังจะออกสัปดาห์หน้า
ผมชอบผลงานของ Big Black, Rapeman, Shellac และ Steve Albini มาก ๆ
In Utero ของ Nirvana, Surfer Rosa ของ Pixies, อัลบั้มต่าง ๆ ของ Jesus Lizard, Rid of Me ของ PJ Harvey, Hissing Prigs in Static Couture ของ Brainiac, Magnolia Electric Company ของ Songs:Ohia และยังมีอีกเป็นร้อย ๆ อัลบั้ม
เขาอาจจะน่าหมั่นไส้บ้างในบางครั้ง แต่ก็เป็นนักดนตรีและวิศวกร/โปรดิวเซอร์ที่มีพรสวรรค์อย่างเหลือเชื่อ
ผมคิดว่าไม่มีใครสักคนที่มีอิทธิพลต่อเพลงที่ผมฟังได้มากเท่า Steve
RIP Steve Albini อิทธิพลที่คุณทิ้งไว้ให้กับดนตรีอินดี้จะไม่ถูกลืม และสายสะพายกีตาร์แบบเข็มขัดก็จะไม่ถูกลืมเช่นกัน
คนที่มีเนื้อแท้แบบคุณนั้นหาได้ยากจริง ๆ
รวม LP ของวงที่ Steve Albini ทำ:
Big Black - Atomizer: https://youtu.be/03cDvRl3edo
Big Black - Songs About Fucking: https://youtu.be/s0xCAZLE7c8
Rapeman - Two Nuns and a Pack Mule: https://youtu.be/JI4keToT1jM
Shellac - At Action Park: https://youtu.be/AC7Pkwmllow
Shellac - Terraform: https://youtu.be/MueqsKUUlcE
Shellac - 1000 Hurts: https://youtu.be/7fXwbFxenC0
Shellac - Excellent Italian Greyhound: https://youtu.be/jQ_Logfsfuw
Shellac - Dude, Incredible: https://youtu.be/Gh-SBGIx-2I
Shellac - To All Trains: ไม่มีใน YouTube และมีกำหนดออกหลังเขาเสียชีวิตในสัปดาห์หน้า
เขาคือตำนานตัวจริง และบังเอิญว่าเมื่อสัปดาห์ก่อนผมเพิ่งค้นพบ LP สามชุดสุดท้ายของ Zeni Geva ซึ่งเป็นอีกอัลบั้มที่เขาทำงานให้
ในคอลเลกชันของผม เขาสำคัญพอ ๆ กับ Dan Swano ที่มีอยู่แทบทุกที่
$ find -L ~/Music -type f -name album.json -exec jqmusic '.credits | has("Steve Albini")' {} \; -print | awk -F/ '{print $5 " - " $6}'Big Black - (1986) Atomizer
Big Black - (1982) Lungs
Big Black - (1983) Bulldozer
Big Black - (1987-1) Headache
Big Black - (1987-2) Songs About Fucking
Nine Inch Nails - (1999) The Fragile
Om - (2007) Pilgrimage
The Breeders - (1990) Pod
Nirvana - (1993) In Utero
The Jesus Lizard - (1990) Head
The Jesus Lizard - (1989) Pure
The Jesus Lizard - (1991) Goat
The Jesus Lizard - (1992) Liar
The Jesus Lizard - (1994) Down
Pixies - (1988) Surfer Rosa
PJ Harvey - (1993) Rid of Me
Shellac - (1994) At Action Park
Rapeman - (1988) Two Nuns and a Pack Mule
Zeni Geva - (1993) Desire For Agony
Zeni Geva - (1995) Freedom Bondage
Zeni Geva - (2001) 10,000 Light Years
ถ้าจะฟัง In Utero ในความรุ่งโรจน์แบบ Albini เต็ม ๆ ต้องหาฉบับครบรอบ 20 ปีปี 2013 และมันอยู่ในแผ่นที่สอง
เพราะพวกเขาปล่อยงานห่างมาก เลยตามไม่ค่อยทัน
ตอนฟังอัลบั้มนั้นคงมีความรู้สึกปะปนกันพอสมควร
เป็นเรื่องสะเทือนใจและความสูญเสียครั้งใหญ่มาก