ซ่อมแก้วมัคของผมด้วยคินสึงิ (Kintsugi)

 (fellerts.no)
1 คะแนน โดย GN⁺ 2024-06-02 | 1 ความคิดเห็น | แชร์ทาง WhatsApp
  • หลังจากแก้วมัคกาแฟที่ใช้ทุกวันมาตลอด 10 ปีแตกในเดือนกุมภาพันธ์ 2024 ก็ได้รับการซ่อมด้วย คินสึงิ แบบญี่ปุ่นดั้งเดิมจนกลับมาใช้งานได้อีกครั้ง โดยใช้เวลาประมาณ 4 เดือน
  • เป็นวิธีที่นำเซรามิกที่แตกมาติดและอุดด้วย แลกเกอร์ Urushi ผสมผงไม้ ผงขัด แป้งสาลีผสมน้ำ ฯลฯ แล้วโรยผงทองเพื่อเผยให้เห็นร่องรอยการซ่อม
  • อีพ็อกซีสมัยใหม่อาจเร็วกว่าและแข็งแรงกว่า แต่สำหรับแก้วมัคที่ใส่กาแฟร้อน ยังไม่แน่ใจเรื่อง ความปลอดภัยด้านอาหาร จึงเลือกใช้ชุดคิทแบบดั้งเดิม
  • งานจริงดำเนินตามลำดับ: ติดด้วย mugi urushi, ซ่อมด้วย kokuso และ sabi urushi, ทาแลกเกอร์สีดำซ้ำหลายชั้น, แล้วปิดผิวด้วยผงทองบน bengal red urushi โดยมีอุณหภูมิ ความชื้น และเวลาการแข็งตัวเป็นตัวแปรตลอดเวลา
  • กระดาษทรายใช้กับเซรามิกเคลือบเงาได้ไม่ดี และ ความคลาดเคลื่อนในการจัดแนว เล็กน้อย การปนเปื้อนน้ำมัน การลงพู่กัน และจังหวะการโรยผงทอง ล้วนส่งผลต่อผลลัพธ์อย่างมาก จึงต้องใช้ทั้งทักษะและการรอคอย

แก้วมัคที่แตกและการเลือกคินสึงิ

  • แก้วมัคใบนี้เป็นของที่อยู่ด้วยกันมาตั้งแต่สมัยเรียน ช่วงทำสตาร์ทอัพ และช่วงเริ่มต้นอาชีพ ใช้งานทุกวันมาประมาณ 10 ปี
  • ต้นเดือนกุมภาพันธ์ 2024 มันตกจากเคาน์เตอร์ครัว และระหว่างพยายามใช้เท้ารับไว้ กลับเตะไปชนผนังจนแตกเป็นชิ้น ๆ
  • เพื่อนร่วมงานแนะนำเทคนิคซ่อมแบบญี่ปุ่นดั้งเดิมอย่าง คินสึงิ และหลังจากนั้นประมาณ 4 เดือน ก็ซ่อมจนกลับมาใช้งานได้อีกครั้ง

หลักการพื้นฐานของคินสึงิ

  • คินสึงิเป็นงานหัตถกรรมญี่ปุ่นดั้งเดิมสำหรับซ่อมเซรามิกที่แตก
  • ใช้ แลกเกอร์ Urushi ธรรมชาติผสมกับวัสดุอย่างผงไม้ ผงขัด และแป้งสาลีผสมน้ำ เพื่อฟื้นฟูรอยร้าวและส่วนที่หายไป
  • ในชั้นแลกเกอร์สุดท้ายจะโรยผงทองหรือผงเงิน เพื่อจงใจเน้นแนวรอยต่อที่ถูกซ่อม
  • แทนที่จะซ่อนตำหนิ วิธีนี้เผยให้เห็นความบกพร่องและประวัติของสิ่งของ และเชื่อมโยงกับสุนทรียศาสตร์ญี่ปุ่นดั้งเดิมที่ยกย่องความไม่สมบูรณ์แบบ

เหตุผลที่เลือก Urushi แบบดั้งเดิมแทนอีพ็อกซี

  • ผู้ทำงานอดิเรกบางคนใช้อีพ็อกซีสมัยใหม่แทน แลกเกอร์ Urushi แบบดั้งเดิม
  • อีพ็อกซีอาจสร้างรอยยึดที่แข็งแรงกว่า และซ่อมได้เร็วกว่าอย่างมาก
  • แต่สำหรับแก้วมัคที่ใช้ใส่กาแฟร้อน ยังมีข้อสงสัยเรื่อง ความปลอดภัยที่เกี่ยวข้องกับอาหาร
  • เพื่อซ่อมด้วยวิธีดั้งเดิม จึงซื้อ ชุดเริ่มต้นคินสึงิแบบดั้งเดิม ของ TSUGU TSUGU
  • ระหว่างรอจัดส่งจากต่างประเทศ ก็เปิดดู บทสอน ของ TSUGU TSUGU ซ้ำหลายครั้ง

ติดชิ้นส่วนด้วย mugi urushi

  • ขั้นแรกคือทำความสะอาดชิ้นส่วนที่แตก ขัดแต่งขอบคม แล้วประกอบกลับเข้าด้วยกัน
  • คู่มืออ้างอิงจากเครื่องปั้นดินเผาเนื้อดิน แต่แก้วมัคใบนี้เป็น เซรามิกเคลือบเงา จึงขัดด้วยกระดาษทรายได้ไม่ค่อยดี
    • ใช้กระดาษทรายหยาบเบอร์ 200 แต่มีความเป็นไปได้สูงว่าตะไบเพชรจะเหมาะกว่า
    • ความผิดพลาดแรกคือการไม่รู้ว่ากระดาษทรายใช้กับเซรามิกเคลือบเงาได้ไม่ดี
  • ก่อนติดกาว ใช้เทปกาวกระดาษประกอบชิ้นส่วนลองดู เพื่อตรวจสอบการเข้าล็อก ชิ้นส่วนที่หายไป และเศษชิ้นเล็กเกินไป
    • คินสึงิสามารถฟื้นฟูโครงสร้างได้ค่อนข้างมาก การขาดเศษชิ้นเล็ก ๆ จึงไม่ใช่ปัญหาใหญ่

เงื่อนไขการแข็งตัวของ Urushi และความปลอดภัย

  • กาว เพสต์ และผลิตภัณฑ์แลกเกอร์ที่ใช้ในคินสึงิล้วนมีพื้นฐานจาก ยางไม้ Urushi
  • แลกเกอร์ Urushi มี urushiol ซึ่งเป็นสารประกอบที่ทำให้ต้นรักและ poison ivy มีพิษ
  • คนส่วนใหญ่แพ้ urushiol จึงแนะนำให้สวมถุงมือระหว่างทำงาน
  • Urushiol จะแข็งตัวเป็นชั้นแลกเกอร์ที่แข็งมากและทนรอยขีดข่วนได้ดีภายใต้เงื่อนไขประมาณ 25°C และความชื้นสัมพัทธ์ 75%
  • สร้างสภาพแวดล้อมสำหรับการแข็งตัวโดยใส่ผ้าขนหนูเปียกไว้ในกล่องกระดาษแข็งแล้ววางในที่อุ่น และใช้เซ็นเซอร์ CO₂ เฝ้าดูการเปลี่ยนแปลงของเงื่อนไข

ปัญหาการจัดแนวที่เผยให้เห็นระหว่างการติด

  • กาวที่ใช้ติดชิ้นส่วนแตกคือ mugi urushi
  • mugi urushi ทำโดยปั้นแป้งเล็ก ๆ จากแป้งเค้กกับน้ำ แล้วค่อย ๆ ผสม Urushi ดิบเข้าไปจนได้ความข้นคล้ายหมากฝรั่งที่เคี้ยวแล้ว
  • ใช้อุปกรณ์อย่างไม้ไผ่ทากาวที่ขอบชิ้นใหญ่ กดให้ติดกัน แล้วตรึงด้วยเทปกาวกระดาษ
  • ทำตามคู่มือที่บอกว่าอย่าติดชิ้นส่วนมากเกินไปในครั้งเดียว และให้เริ่มจากชิ้นใหญ่ก่อน จึงแบ่งเป็นการติดสองรอบ
  • ชิ้นส่วนที่ติดแล้วถูกปล่อยให้แข็งตัวในกล่องกระดาษแข็งที่อุ่นและชื้นประมาณ 2 สัปดาห์
    • ถ้าใช้ใบมีดโกนขูดกาวส่วนเกินแล้วร่วน แปลว่าแข็งตัวเพียงพอแล้ว
    • ถ้ายังเหนียว ต้องปล่อยให้แข็งต่ออีกหนึ่งสัปดาห์
    • ถ้ายังไม่แข็งต่อไป อาจปนเปื้อนน้ำมัน จึงต้องใช้อะซิโตนละลาย mugi urushi แล้วเริ่มใหม่
  • ในการติดครั้งที่สอง ปัญหาจากการติดครั้งแรกที่เอียงไปเล็กน้อยเริ่มปรากฏ
    • แม้ ความคลาดเคลื่อนในการจัดแนว เพียงเล็กน้อยมาก ก็ทำให้การติดภายหลังยากขึ้น
    • ปัญหาคือไม่ได้ลองประกอบเข้ากับชิ้นส่วนอื่น ๆ ก่อนปล่อยให้การติดครั้งแรกแข็งตัว
    • คราบบนพื้นผิวเคลือบเงาสามารถขัดออกภายหลังได้ง่าย แต่กับเซรามิกหยาบที่ไม่เคลือบอาจไม่เป็นเช่นนั้น

อุดช่องว่างด้วย kokuso และ sabi urushi

  • หลังติดชิ้นส่วนแล้ว ต้องเติมโครงสร้างส่วนที่หายไปกลับคืน
  • ใกล้ก้นแก้วมีส่วนที่หายไปขนาดใหญ่ ใกล้ปากแก้วก็มีเศษบางชิ้นหายไป และยังมีรูทะลุเซรามิกด้วย
  • รูขนาดใหญ่ที่ลึก มากกว่า 1mm อุดด้วย kokuso
    • kokuso ทำโดยนำ mugi urushi ที่ใช้ก่อนหน้านี้มาผสมกับผงไม้และผงขัดในปริมาณเท่ากัน
    • เมื่อผสมแล้วจะมีเนื้อสัมผัสและรูปลักษณ์คล้ายดินเหนียวแข็ง
    • ใส่ลงในรอยแยกและรูเป็นชั้น ๆ หนา 0.5mm คลุมด้วยแรปพลาสติก แล้วใช้นิ้วกดให้เรียบ
    • แต่ละชั้นปล่อยให้แข็งตัว 1 สัปดาห์ แล้วขัดด้วยกระดาษทรายให้เข้ากับรูปทรงรอบ ๆ
  • การฟื้นฟูโครงสร้างต้องใช้ kokuso สองชั้น และชั้นที่สองใช้เวลาหลายสัปดาห์กว่าจะแข็งสนิท
    • อาจเป็นเพราะน้ำมันแร่ที่ใช้ทำความสะอาดเครื่องมือถูกกำจัดออกไม่หมด
    • แม้น้ำมันเพียงเล็กน้อยก็ทำให้เวลาการแข็งตัวของ Urushi ยืดออกไปมาก

รอยร้าวเล็ก ๆ และ sabi urushi ที่แข็งตัวเร็ว

  • รูและรอยร้าวเล็ก ๆ ที่ลึก น้อยกว่า 1mm อุดด้วย sabi urushi
  • sabi urushi ทำโดยค่อย ๆ ผสมน้ำลงในผงขัดให้ได้เนื้อสัมผัสคล้ายมายองเนสที่แข็ง จากนั้นเติม Urushi ดิบประมาณ 60% ตามปริมาตร
  • sabi urushi แข็งตัวเร็วมาก ไม่ถึง 10 นาทีก็กลายเป็นก้อนแข็งและใช้ไม่ได้
  • ต้องฝึกหลายครั้งก่อนทาลงบนรอยร้าวจริง
  • เนื่องจากไม่ได้ใช้เวลากับขั้นตอนนี้มากพอ จึงเหลือรูเล็ก ๆ และช่องว่างตามรอยต่อ
    • ไม่ได้ลึกถึงขั้นต้องกังวลเรื่องการรั่ว แต่ยังเหลือตำหนิที่มองเห็นได้

แลกเกอร์ Urushi สีดำ

  • หลังอุดช่องว่างและขัดแต่งรอยร้าวแล้ว ก็เริ่มงานละเอียดเพื่อผิวสำเร็จขั้นสุดท้าย
  • ทา แลกเกอร์ Urushi สีดำ หลายครั้งทับทุกบริเวณที่ซ่อมแล้ว
  • Urushi สีดำทำโดยคน Urushi ดิบเพื่อให้ความชื้นบางส่วนระเหยออก แล้วเติมผงไมกาสีดำ
  • ใช้พู่กันละเอียดทาอย่างระมัดระวังบน sabi urushi แต่งานนี้เป็นส่วนที่ยากที่สุดของกระบวนการทั้งหมด
    • พู่กันจะกว้างขึ้นตามแรงกด แยกออกเมื่อเจอโค้ง และต้องคอยระวังขนพู่กันที่ยื่นออกมากับปริมาณแลกเกอร์อยู่ตลอด
    • โดยเฉพาะการทาด้านในแก้วมัคนั้นยากมาก
  • ทา Urushi สีดำหลายชั้น ปล่อยให้แต่ละชั้นแข็งตัวหลายวัน แล้วขัดให้เรียบด้วยกระดาษทรายน้ำ
  • ในจุดที่ Urushi สีดำถูกทาลงบนเคลือบเซรามิกโดยตรงแทนที่จะเป็น sabi urushi มันมีแนวโน้มหลุดออกมาเป็นแผ่น ๆ
    • แลกเกอร์ Urushi ยึดเกาะกับพื้นผิวเคลือบได้ไม่ดี
    • ควรทำให้ขอบเซรามิกหยาบขึ้นกว่านี้ก่อนติด หรือขัดเคลือบรอบ ๆ รอยต่อไว้ล่วงหน้า

bengal red urushi และการปิดผิวด้วยผงทอง

  • ขั้นสุดท้ายคือการลงชั้นแลกเกอร์สุดท้ายสำหรับผิวสีทอง
  • สำหรับผิวสีทอง แนะนำให้ใช้ bengal red urushi เป็นชั้นพื้น
  • มีการอธิบายว่าเป็นเทคนิคเก่าแก่ที่ทำให้สีสุดท้ายดูดีขึ้น เมื่อลงทองบนวัสดุสีแดงหรือสีดิน
  • bengal red urushi ทำแบบเดียวกับ Urushi สีดำ แต่ใช้ผงไมกาสีแดงแทนผงไมกาสีดำ
  • เพราะเป็นชั้นสุดท้ายและไม่มีที่ให้ซ่อนความผิดพลาด ความยากในการลงพู่กันจึงสูงขึ้นอีก

จังหวะการโรยผงทอง

  • หลังทาชั้นพื้น bengal red แล้ว ต้องรอจนไม่เป็นของเหลว แต่ยังคงเหนียวอยู่
  • เวลามาตรฐานอยู่ที่ประมาณ 15~30 นาที
  • ในการทำงานจริง รอ 30 นาที พอดีหลังจากปาดพู่กันครั้งสุดท้าย แล้วจึงลงผงทอง
    • อุณหภูมิในห้องทำงานคือ 25.3°C, ความชื้นสัมพัทธ์ 71.3%, และความเข้มข้น CO₂ ประมาณ 480ppm
    • หลังผ่านไป 30 นาที bengal red urushi ยังเหลวเกินไปเล็กน้อย
  • การลงผงทองเร็วเกินไปทำให้เกิดปัญหาแลกเกอร์ไหลเลอะ
  • ในชุดคิทมีผงทองที่ละเอียดมากและลูกบอลไหมบริสุทธิ์ ใช้วิธีแตะผงทองกับลูกบอลไหมแล้วถูไปตามเส้น bengal red urushi
  • ทันทีที่ผงทองสัมผัส เส้นสีแดงก็เปลี่ยนเป็นสีทองสว่าง แต่บางช่วงใช้แรงกดมากเกินไปจนแลกเกอร์ไหลและดูเลอะเทอะ

แก้วมัคที่กลับมาใช้งานได้อีกครั้ง

  • หลังงานขั้นสุดท้าย แก้วมัคถูกปล่อยให้แข็งตัวต่ออีกหลายวันในกล่อง Urushi
  • ผลลัพธ์ไม่สมบูรณ์แบบ แต่ได้สัมผัสประสบการณ์ทำคินสึงิด้วยตัวเอง และทำให้แก้วมัคกลับมาใช้งานได้อีกครั้ง
  • ตำหนิและความคลาดเคลื่อนในการจัดแนวที่เหลืออยู่ก็กลายเป็นร่องรอยของกระบวนการซ่อมเอง

บทความที่เกี่ยวข้อง

1 ความคิดเห็น

 
GN⁺ 2024-06-02
ความคิดเห็นบน Hacker News

  • เหตุผลที่คนเลือกใช้อีพ็อกซีคือ แล็กเกอร์อุรุชิ ทำจากยางของต้นโอ๊กพิษตามแบบดั้งเดิม และทำให้ผิวหนังระคายเคืองอย่างรุนแรงในคนส่วนใหญ่ ชื่อ urushiol ก็มาจากตรงนี้
    โดยเฉพาะถ้าทำกับเด็ก ๆ ระหว่างทำงานคินสึงิ ปริมาณเล็กน้อยมักจะเลอะไปทั่วได้ง่าย และเพราะเป็นยางที่ไม่ชอบน้ำ จึงเช็ดออกยากมาก แม้เพียงปริมาณน้อยมากก็อาจทำให้เกิดปฏิกิริยากับผิวบอบบางหรือคนที่แพ้รุนแรงได้
    อีพ็อกซีสามารถ ปลอดภัยต่ออาหาร ได้เพียงพอ และมีฐานข้อมูลของ FDA ด้วย: https://www.cfsanappsexternal.fda.gov/scripts/fdcc/?set=Indi...
    ผลิตภัณฑ์อย่าง MAX CLR ก็ซื้อได้บน Amazon ผมคงไม่ใช้กับเตาอบที่เกิน 300°F แต่ระดับอุณหภูมิน้ำเดือดก็ไม่น่ามีปัญหา และอีพ็อกซีสองส่วนผสมที่ FDA อนุมัติถูกใช้กันอย่างแพร่หลายในโรงพยาบาลหรือโรงงานผลิตอาหาร เพื่อเคลือบพื้นผิวขรุขระที่แบคทีเรียอาจเข้าไปหลบซ่อน

    • ผมลองวิธีใช้อีพ็อกซีหลายแบบมาหลายปี แต่ยังไม่เจออะไรที่ ทดแทนแล็กเกอร์อุรุชิได้ อีพ็อกซีที่ปลอดภัยต่ออาหารทำให้แข็งตัวได้ยากเท่าแล็กเกอร์อุรุชิ และถึงสุดท้ายจะเจอผลิตภัณฑ์ที่พอใจอยู่ตัวหนึ่ง แต่วัสดุดั้งเดิมอย่างแป้งสาลีจะดึงชิ้นส่วนเข้าหากันขณะมันแห้ง ทำให้เกิดรอยต่อที่แน่นและแข็งแรงมาก ทนการใช้งานจริงได้ดี
      อีพ็อกซีจะอ่อนตัวและล้มเหลวเมื่อเวลาผ่านไป ขณะที่ชิ้นที่ซ่อมด้วยแล็กเกอร์อุรุชิ/แป้งสาลี/ดินเหนียว ผมใช้ทุกวันมาหลายปีแล้ว
      แล้วแต่จุดประสงค์ อีพ็อกซีที่ไม่ปลอดภัยต่ออาหารก็อาจเหมาะมาก ผลิตภัณฑ์ที่ทำให้ข้นอย่างอีพ็อกซีทางทะเลสำหรับงานซ่อม จะแข็งเหมือนหินสำหรับของตกแต่ง พิษคงรุนแรงมากและผมไม่อยากเอาไปไว้ใกล้อาหาร แต่ก็อาจเพียงพอสำหรับงานที่หลายคนอยากทำด้วยคินสึงิ
      แล็กเกอร์เม็ดมะม่วงหิมพานต์ ก็ใช้ได้ค่อนข้างดี ไม่เป็นพิษเท่าแล็กเกอร์อุรุชิ และไม่ต้องใช้สภาพแวดล้อมพิเศษในการทำให้แข็งตัว ถ้าผมเริ่มใหม่ตอนนี้ก็คงเริ่มจากอันนั้น
    • แปลกดีที่ ความปลอดภัยต่ออาหารของ urushiol เป็นหัวข้อของโพสต์ HN ที่มีการพูดถึงกันมากเมื่อไม่นานมานี้: https://news.ycombinator.com/item?id=40399224
      ผมไม่มีความอยากลองเองเลยแม้แต่น้อย
    • ผมไม่เคยเชื่อจริง ๆ ว่าอีพ็อกซีที่ปลอดภัยต่ออาหารจะปลอดภัยจริง อาจมีล็อบบี้ยิสต์เข้ามาเกี่ยวข้องก็ได้ หรืออาจเป็นสถานการณ์แบบ “ไม่มีหลักฐานว่าอันตราย แต่ก็ไม่มีหลักฐานชัดเจนว่าปลอดภัย” หรือการวิจัยอาจได้รับทุนจากผู้ผลิตก็ได้
      หรือเหมือนกรณี BPA ผมก็กังวลว่าผู้ผลิตอาจเปลี่ยนไปใช้สารที่ในเชิงหน้าที่แทบเหมือนกันกับสารเคมีที่อาจเป็นอันตราย
      มีเหตุผลอะไรให้เชื่อได้บ้างว่าอีกไม่กี่ปี EPA/FDA จะไม่ตัดสินว่าอีพ็อกซีเหล่านี้ก็อันตรายจริง กลายเป็น กรณีแบบ PFAS?
    • การรวมกันของ ความปลอดภัยต่ออาหาร กับ Amazon ทำให้ผมกังวลเสมอ Amazon ไม่ได้มีการจัดการสต็อกที่แน่นหนาขนาดนั้นไม่ใช่หรือ?
    • มีไปป์ยาสูบที่ตกแต่งด้วยแล็กเกอร์อุรุชิขายด้วย เลยทำให้ผมสงสัยเรื่อง ความคงตัวต่ออุณหภูมิ เพราะไปป์อาจร้อนขึ้นได้พอสมควร
      ถ้าอยากดูตัวอย่าง ลองค้นหา Tsuge ได้ ราคาเริ่มประมาณช่วง 200 ดอลลาร์

  • สำหรับงานช่วงแรก ๆ ผลลัพธ์ถือว่ายอดเยี่ยมมาก ชิ้นแรก ๆ ของผมยังห่างจากระดับนี้มาก
    ผมทำคินสึงิแบบดั้งเดิมมาประมาณ 12 ปี และซ่อมสำเร็จน่าจะหลายร้อยชิ้น ตอนเริ่มแทบไม่มีเอกสารหรือคำแนะนำภาษาอังกฤษเลย แต่ตอนนี้ด้วยเหตุผลที่เข้าใจได้ มันค่อนข้างเป็นที่นิยมแล้ว ทำให้เป็นสภาพแวดล้อมที่ดีสำหรับมือใหม่
    มันยังคงเป็นทักษะที่น่าจะยากและน่าหงุดหงิดที่สุดในบรรดาทักษะที่ผมเคยเรียนมา บางรอยต่อประณีตและแทบเป็นไปไม่ได้ขนาดไหนนั้นอธิบายให้เข้าใจยากจริง ๆ สัดส่วนของตัวกลางกับแล็กเกอร์อุรุชิจะต่างกันไปตามชนิดของการต่อและการอุด มี เทคนิคและรายละเอียดปลีกย่อย จำนวนมหาศาลที่ต้องเรียนรู้ และสุดท้ายต้องพึ่งสัญชาตญาณกับประสบการณ์
    ยิ่งไปกว่านั้น วัสดุแทบไม่มีแรงยึดจับจนกว่าจะค่อนข้างแข็งตัวแล้ว ดังนั้นในแต่ละโปรเจกต์จึงต้องสร้าง โครงสร้างค้ำยัน ที่แทบจะเฉพาะตัวอย่างสร้างสรรค์ ถ้ามีปัญหาหลังทาแล็กเกอร์อุรุชิ ก็ต้องค่อย ๆ ขัดออกเป็นเวลาหลายชั่วโมงแล้วทำใหม่ จากนั้นยังต้องรอให้แข็งตัวอีกหลายวันจนถึงหลายสัปดาห์
    งานซ่อมที่แตกละเอียดหมดซึ่งใกล้ขีดจำกัดฝีมือผม ใช้เวลาราว 100 ชั่วโมงตลอด 2–3 เดือน แม้แต่รอยแตกสะอาด ๆ แบบอุดมคติที่มีสามชิ้น ก็ใช้เวลา 8–10 ชั่วโมงและหลายสัปดาห์ได้ง่าย ๆ

    • ขอบคุณสำหรับคำชม แน่นอนว่าผมยังแทบไม่ได้แตะผิวของคินสึงิอย่างจริงจังด้วยซ้ำ แต่แค่ได้เรียนรู้นิดหน่อยก็เห็นด้วยกับสิ่งที่คุณพูดมาก มันคือ บททดสอบความอดทน จริง ๆ
      ผมสงสัยว่าคุณเรียนเองทั้งหมด หรือหาอาจารย์มาสอน?
    • ผมกำลังทำกาน้ำชาที่แตกละเอียดอยู่ และรู้สึกว่า โครงสร้างค้ำยัน ยากมาก พอจะแชร์เคล็ดลับในการตรึงชิ้นส่วนให้อยู่กับที่ได้ไหม?

  • ถ้าอยู่ใน Bay Area ที่ SF Zen Center มี เวิร์กช็อปคินสึงิ ดี ๆ ที่จัดแทบทุกสัปดาห์: https://stonegoldcrafts.com/
    ผมเริ่มรู้จักคินสึงิตอนซ่อมโถส้วม เป็นงานคราฟต์ที่ให้ความรู้สึกคุ้มค่า: https://thingsilearned.com/things/my-kintsugi-toilet/

    • ผมเคยไปเวิร์กช็อปนั้นที่ Zen Center มาแล้ว ปีที่แล้วคู่ของผมพาไปเป็นของขวัญวันเกิด คู่ของผมค่อนข้างหงุดหงิดกับกระบวนการ แต่ผมรู้สึกสงบ ผ่อนคลาย และออกมาด้วยความพอใจ
      ผู้สอนให้ใช้ อีพ็อกซี ไม่ใช่ผงแล็กเกอร์อุรุชิ ก็ไม่น่าแปลกใจ เพราะถ้าไม่อย่างนั้นผู้เข้าร่วมทุกคนน่าจะผิวระคายเคืองอย่างรุนแรง
      ในบทความพูดถึงความกังวลเรื่องความปลอดภัยต่ออาหาร แต่เท่าที่จำได้ อีพ็อกซีที่ใช้ในเวิร์กช็อปไม่ใช่ผลิตภัณฑ์ที่ปลอดภัยต่ออาหาร และผมได้ยินว่ารุ่นที่ปลอดภัยต่ออาหารหาซื้อได้ไม่ยาก
      เขาไม่ได้แบ่งขั้นตอนมากมายตามขนาดและรูปทรงของความเสียหายแบบนั้นด้วย สุดท้ายซ่อมชิ้นงานหนึ่งเสร็จสมบูรณ์ได้ภายในไม่กี่ชั่วโมง ต่างจากหลายเดือนที่ผู้เขียนใช้เพื่อทำให้ถูกต้อง
      แต่ความใส่ใจเพิ่มเติมและการใช้วัสดุที่ถูกต้องก็เห็นได้ชัดจริง ๆ แก้วมัคจระเข้ที่ซ่อมเสร็จในบทความดู ดีกว่างานของผมหลายระดับ
    • ถ้าอยู่ Toronto ก็มีที่นี่: https://introjapan.ca/inperson-classes/
      ผมไม่ได้เกี่ยวข้องกับที่นั่น แค่ซื้อพาสเวิร์กช็อปเบื้องต้นให้คู่ของผมเป็นของขวัญ แล้วหลังจากนั้นเขาก็ยังไปเรียนต่อเรื่อย ๆ

  • อันตราย แลกเกอร์อุรุชิ จริง ๆ แล้วใกล้เคียงกับยางของ poison oak/poison ivy มาก ถึงจะไม่เหมือนกันเป๊ะ แต่ก็อยู่ในกลุ่มเดียวกันและให้ผลคล้ายกัน
    ไม่ได้จะขู่ให้กลัวนะ แต่ถ้าสนใจ ก็ลองนึกภาพว่าถ้าได้หลอดยาง poison ivy มาแล้วเอาไปทำงานอะไรสักอย่าง ปัญหาทุกอย่างที่อาจเกิดขึ้นจะมีอะไรบ้าง
    ถึงอย่างนั้นแลกเกอร์อุรุชิก็ยอดเยี่ยม และขอบเขตงานที่ทำได้ก็น่าทึ่งจริง ๆ แต่อย่าจับมันแบบรีบร้อน

    • กาวและอีพ็อกซีชนิดอื่น ๆ ส่วนใหญ่ก็มีพิษพอสมควร ก่อนจะแข็งตัว

  • ภรรยาผมเพิ่งอินกับคินสึงิ และกำลังเรียน วิธีดั้งเดิม ที่อธิบายไว้ตรงนี้ ผมอ่านคอมเมนต์เหล่านี้อย่างสนใจ และตั้งใจจะส่งต่อให้เธอด้วย
    วิธีส่วนใหญ่ที่สอนกันในสหรัฐฯ โดยพื้นฐานแล้วคือวิธี “gold relief” ที่ผสมผงสีทองลงในกาว ดูไม่ค่อยดีนัก แต่ทันสมัยและทำได้เร็ว
    วิธี “gold flush” ใช้เวลามากขึ้นอีกหน่อยและใกล้เคียงของแท้มากกว่า แต่ก็ยังไม่ได้ใช้วัสดุดั้งเดิมที่กล่าวถึงในบทความนี้
    มีใครรู้ไหมว่าจะหาซื้อ วัสดุดั้งเดิม สำหรับใช้ในห้องเรียนได้จากที่ไหน? อยากได้เป็นปริมาณมาก ถ้าได้ราคาลดก็ยิ่งดี ไม่ได้ใหญ่โตมาก แค่พอสำหรับสอนสักไม่กี่ครั้ง ชุดคิทมีปริมาณน้อยและแพงเกินไป ถ้ามีส่วนลดซื้อจำนวนมากสัก 10–20% ก็จะเหมาะมาก

  • ตอนเด็ก ๆ ผมมีแก้วมัคที่ได้รับเป็นของขวัญ มีชื่อผมเขียนอยู่บนแก้ว วันหนึ่งแม่ทำหูจับหัก เลยตัดสินใจติดกลับเข้าไปใหม่
    หนึ่งสัปดาห์ต่อมา แม่ส่งชาร้อนมาให้ แต่ หูจับหลุดออก ทำให้ขาผมโดนลวกอย่างรุนแรง หลังจากนั้นผมก็ระวังมากขึ้นกับการซ่อมของที่ใช้ใส่ของเหลวร้อน

  • เมื่อไม่นานมานี้ผมพยายามสั่ง ชุดผงแลกเกอร์อุรุชิ จากญี่ปุ่น แต่คำสั่งซื้อถูกยกเลิก โดยบอกว่าตอนนี้การนำเข้ามายังสหรัฐฯ เป็นสิ่งผิดกฎหมาย

  • มีใครสังเกตไหมว่าในภาพ “goldfinger” มีการ พิกเซลลายนิ้วมือ ไว้? คะแนนด้านปฏิบัติการความปลอดภัย 10/10

  • ผมซ่อมแก้วมัคด้วยอีพ็อกซีแล้วใช้ต่อมาอีกหลายปี จนหูจับหักซ้ำที่จุดเดิมและตกลงบนแทร็กแพด ทำให้แทร็กแพดพังยับ
    ตอนนี้ถ้าแก้วมัคแตก ผมซื้อใหม่

  • ดูยังไงนี่ก็เป็นกรณีใช้งานที่ ไซยาโนอะคริเลต เหมาะสมสมบูรณ์แบบ มีผลิตภัณฑ์ที่ FDA อนุมัติว่าปลอดภัยต่ออาหารด้วย และสามารถติดชิ้นส่วนทั้งหมดกลับเป็นรูปถ้วยได้
    บนเซรามิกมันจะแข็งตัวภายใน 1 นาที ผมพูดเพราะเคยทำเองมาแล้ว ใช้วิธีอื่นเท่ากับเสียเวลาและพลังงานเปล่า

    • น่าจะขึ้นอยู่กับว่ามองแค่ประโยชน์ใช้สอยล้วน ๆ หรืออยากซ่อมเพราะของชิ้นนั้นคือ ของของเราเอง
      ถ้าเป็นแก้วมัคสุดรักที่ใช้มานาน 10 ปี มากกว่าแก้วที่ใช้มา 2 ปี ผมคงเต็มใจทุ่มแรงระดับที่บทความพูดถึงมากกว่า ถึงทั้งสองกรณีจะอยากซ่อมเพราะอยากถนอมใช้งานเหมือนกันก็ตาม นี่คืองานที่ทำด้วยความรัก
    • มันดูสวยไหม? ผมว่าบางส่วนของทั้งหมดคือเรื่อง สุนทรียะ
    • พูดตรง ๆ ถ้าเป็นสถานการณ์นี้ ผมและคนอีกหลายคนคงใช้ CA ผมชอบกาวบ่มด้วยแสง Superweld ของ J-B Weld มาก ถ้าแสงเหมาะ ๆ จะเห็นควันลอยออกมาจากกาวตอนถูกกระตุ้นด้วย
      แต่กระบวนการของ OP ทำให้นึกถึงวิธีที่เราจดจำบางสิ่ง กระบวนการกลับไปมีชีวิตกับมันอีกครั้งสามารถสร้างผลลัพธ์ที่มีเอกลักษณ์และต่างจากเดิมเล็กน้อยได้ และมักจะเป็นแบบนั้น สิ่งที่ทำให้กระบวนการนี้น่าปรารถนากว่าคือ เวลา ความคิด และความรัก ที่ใส่ลงไป
      ยังนึกถึงเธรดคอมเมนต์ล่าสุดใน Jaloponik ด้วย ที่คุยกันว่าทำไมการที่ใคร ๆ ก็ทำ 0–60mph ได้ต่ำกว่า 4 วินาทีจึงไม่ได้สุดยอดเท่าที่ดูเหมือน ประเด็นสำคัญคือในอดีต ถ้าจะไปถึงระดับนั้น ต้องใช้เวลานับไม่ถ้วนในการเรียนรู้และทำซ้ำเพื่อหั่นเวลาออกทีละ 0.1 วินาที
      ยอมรับว่ามันอาจฟังเหมือนการกีดกันคนอื่น แต่มีเส้นบาง ๆ ระหว่างการกีดกันกับการให้รางวัลแก่ ความชำนาญที่แท้จริง